短視頻的火爆是精神文化的豐富一辯稿，短視頻的火爆是精神文化匱乏的體現(xiàn)二辯稿？
“二舅”短片火了，創(chuàng)作者用二舅的故事，成功縮影了上個世紀(jì)物質(zhì)匱乏、制度未健全、基礎(chǔ)設(shè)施不完善的短缺年代?！岸恕弊鳛橐粋€殘疾的普通人，成功將面子活成了“里子”，其實(shí)這是一個在農(nóng)村再正常不過的例子。這更讓人動容的地方是短視頻平實(shí)、真誠的敘事方式，這也是視頻爆火的關(guān)鍵原因。
在這個物質(zhì)橫流、商業(yè)文化泛濫、感官娛樂極度浮華的短視頻時代里，我們社會缺少了這種溫情和平實(shí)的敘事方式，特別在人人都是自媒體的社會里，這種“人間清醒”、引起共鳴、反應(yīng)社會情緒的視頻，可以再來多一些。那么，我們今天就來談?wù)劧桃曨l“爆火”需要具備的基本要素。
1、一個“清醒”的創(chuàng)作者
許多短視頻創(chuàng)作者都在追求內(nèi)容爆火速效技巧的時候，我們有沒有想過，放下“爆火”的功利心，踏實(shí)、認(rèn)真地做好每一次的選題、腳本、拍攝、剪輯，外加一顆“清醒”看世界的思維方式，才是根本。
這里的“清醒”是指需要一顆像“二舅”視頻創(chuàng)作者那樣的，具有看清社會的善惡與美丑，能夠從現(xiàn)象看到本質(zhì)，以及保持本心的思維。一方面，“二舅”短片中，頻頻誕生的金句文案“中國人老說‘生老病死’，生死之間何苦還要再隔上一個‘老病’呢”、“世界上第一快樂的人是不用對別人負(fù)責(zé)的人，第二快樂的人是從不回頭看的人”等等文案都考驗(yàn)著作者一定的洞察力，大家在創(chuàng)作時不知道如何利用金句，可以上易撰看看，里面的素材也很多，可以幫助你創(chuàng)作。
另一方面，創(chuàng)作者能夠從上世紀(jì)的苦難環(huán)境，看到“二舅”的堅(jiān)韌和頑強(qiáng)，還能夠在視頻火爆之后選擇“希望熱點(diǎn)趕緊過去，讓二舅回歸平靜生活”的保持本心的想法。最后整個短片以小見大，抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏更是體現(xiàn)了作者本身的拍攝功底和認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，這些都是一個爆款視頻創(chuàng)作的前提。
2、一個差不多幽默的靈魂
“二舅”的溫情故事，熱度會在短時間退散，另一個熱點(diǎn)也會迅速吸引新的注意力。這是互聯(lián)網(wǎng)信息碎片化發(fā)展的規(guī)律，也是必然的結(jié)果。那么，既然信息瞬息萬變，不妨再來一點(diǎn)幽默，讓短視頻話題在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕A(chǔ)上，再風(fēng)趣一點(diǎn)。
如果說幽默是一種風(fēng)格，那么恰到好處的幽默感，是短視頻吸引受眾，橫掃生活工作中困境、不順感，獲取心理平衡的一劑良藥，也是加強(qiáng)短視頻與觀眾情感更自然、輕松的潤滑劑。如一些網(wǎng)絡(luò)的幽默?！吧栍肋h(yuǎn)也想不到，它的保護(hù)殼會變成裝它的碗”、“肚子好餓噢，于是只好握住拳頭，打向自己的肚子，幫自己出口餓氣”等等。除了常見的冷幽默梗，在短視頻制作中還可以運(yùn)用咆哮法、夸張法，用突破常規(guī)的夸張肢體語言、表情等小題大做的方式，制造反差感，博取受眾的一笑，像短視頻創(chuàng)作者“李蠕蠕”夸張幽默的肢體語言，是讓整個作品輕松自然的關(guān)鍵。
3、一個偶然的時代機(jī)遇
“二舅”短片雖然描繪的是上世紀(jì)遺留下來的人和事，但卻順應(yīng)了當(dāng)今浮躁的21世紀(jì)，人們迫切想要擺脫焦慮、內(nèi)卷、怨憤情緒，頑強(qiáng)的“二舅”就是在這樣迫切需要精神慰藉的時代里，以及在短視頻流行的時代里，獲得了3千多萬現(xiàn)代網(wǎng)民的瀏覽量，可見這也是一個時代造就的機(jī)遇，做好短視頻同樣需要這個不可缺少的好時代。
特別是金錢欲望、成功欲望、物質(zhì)欲望流行的現(xiàn)代社會，受眾迫切想要擺脫時代無形的痛點(diǎn)和自身的現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)，那么短視頻創(chuàng)作者就要站在社會角度、受眾角度甚至資本家、經(jīng)濟(jì)家的角度多方面思考，時刻站在時代前列，找準(zhǔn)受眾痛點(diǎn)和偏好。如情緒安慰、知識貧乏、民俗文化等需求角度，讓短視頻創(chuàng)作變成現(xiàn)實(shí)社會風(fēng)向標(biāo)，成為人們情緒撫慰的突破口。
回應(yīng)時代偏好的短視頻表現(xiàn)手法同樣是備受矚目的。一方面，現(xiàn)代社會人們空虛的情緒需求得到安慰，短視頻迫切需要引起共鳴的內(nèi)容來觸發(fā)人們深度思考的神經(jīng)；
另一方面，特別是Z世代統(tǒng)治的消費(fèi)社會相比以往已發(fā)生了升級，這個年代的消費(fèi)者更需要潮流、個性，甚至在意識形態(tài)和情感世界的升級。如國風(fēng)國潮、可愛的手辦、盲盒等的消費(fèi)流行是這個時代的消費(fèi)特征，短視頻同樣可以通過圖片、動態(tài)的畫面，回應(yīng)這個時代的偏好。
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