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19世紀的新西蘭畫家霍奇金斯曾經(jīng)這樣說道:“每幅畫都能像泛紅和敏感變化的肌膚那樣表明某種情緒。”
這句話形容得非常形象,畫家把畫比喻成人的肌膚,不僅表明了畫作的溫度,同時也說明了人的情緒會通過肌膚的變化顯示出來,

金鎮(zhèn)赫油畫
所以說,作為畫家在創(chuàng)作時,也要通過自身的肢體肌膚來傳遞出所要表現(xiàn)的情緒,而這些情緒直接在畫作中呈現(xiàn)出來,
我個人又這樣理解,在眾多色彩當(dāng)中,紅色是最容易表明情緒的,要不然19世紀的新西蘭畫家霍奇金斯也不會比喻,每幅畫都能像泛紅和敏感變化的肌膚那樣表明某種情緒,

金鎮(zhèn)赫油畫(國畫式的背景)
現(xiàn)在我們要了解的是朝鮮畫家金鎮(zhèn)赫,他是一個有“紅色情節(jié)”的藝術(shù)家,筆下的女人油畫作品,總是與紅色有關(guān),
首先,最鮮明的就是畫面中的女人的臉蛋肌膚顯露出紅暈,“紅暈”的意思是說女人害羞、靦腆的表情,那么,為何畫家要描繪一個害羞、靦腆的女性呢?

金鎮(zhèn)赫油畫
我個人認為,害羞靦腆的女性更容易激發(fā)男性的保護欲望,事實也是這樣,在現(xiàn)實生活中,男人更愿意去呵護那種害羞靦腆的女人,因為她們沒有任何心機,而且性情溫和,
作為女性,其實骨子里也喜歡被呵護,所以畫家金鎮(zhèn)赫就同時抓住了男人與女人的心理,從而描繪害羞靦腆的女人,而不去刻畫嫵媚或剛烈的女人,

金鎮(zhèn)赫油畫
這是一個聰明的畫家,深刻明白,在一幅油畫作品中,女人的神態(tài)要比形態(tài)更容易促動人心,深情款款的害羞靦腆,是可以和觀賞者進行情感交流的,
然而,再美麗出眾的形態(tài),也會讓人審美疲勞。不過,朝鮮畫家金鎮(zhèn)赫也還是將女性的體態(tài)描繪成豐盈的樣子,加上害羞靦腆的神態(tài),

金鎮(zhèn)赫油畫
由此畫面中的女人,更加的迷人,甚至可以說是既有好看的皮囊,又有有趣的靈魂,就單看畫作的主體女人,不看背景,就可以評價這是一幅優(yōu)秀的油畫作品;
其次,朝鮮畫家金鎮(zhèn)赫還用紅色調(diào)來修飾女人身上的服飾,雖然不是所有女人都穿紅色的服飾,但是她們所處的背景環(huán)境,或多或少與紅色有關(guān),

金鎮(zhèn)赫油畫
比如,紅色的床單、紅色的樓閣、紅色的石塊、紅色的花朵,這些“紅色物品”象征著熱情與浪漫的氛圍,也體現(xiàn)了女人骨子里的熱情,而且是成熟風(fēng)韻,
我們直接看女人的臉蛋身姿,就能判定出她們是朝鮮女人,并不是日本女人,也不是中國女人,為什么我們可以這么“直觀”呢?

金鎮(zhèn)赫油畫(國畫式的背景)
并不是我們的眼光有多好,而是畫家對人物神態(tài)的刻畫很真實很形象很鮮明,簡單講,就是將畫面女人的生活習(xí)性,刻畫出來了,作為朝鮮女人的生活習(xí)性,在她們身上展現(xiàn)的淋漓盡致,
值得注意的是,畫家刻畫主體女人的“生活習(xí)性”,并不是說這些女人在戶外賞花、庭院采摘、閨房雅座,或者野外玩耍,或者室內(nèi)畫畫等各種活動,

金鎮(zhèn)赫油畫
這些活動是全世界所有地方的女人都會做的,這不足以說明畫中的女人就是朝鮮女人。更重要的是,畫家是通過對女人身上服飾的刻畫,以及女人的神態(tài),來表現(xiàn)出她們身為朝鮮人的生活習(xí)性。
其實,仔細看的話,還能發(fā)現(xiàn)朝鮮畫家金鎮(zhèn)赫的油畫還帶些“中國藝術(shù)元素”,比如,油畫的背景用了中國畫的水墨色調(diào),

金鎮(zhèn)赫油畫
或者說是以中國的山水畫為整幅油畫的背景。當(dāng)然了,也可以說朝鮮畫家金鎮(zhèn)赫的油畫與“中國藝術(shù)元素”無關(guān),畢竟油畫從20世紀開始就已經(jīng)成為世界油畫了,
沒有國度區(qū)域、種族文化之分,這又與油畫藝術(shù)以“色彩”為載體,以“素描”為基礎(chǔ)有直接關(guān)系,因為色彩與素描沒有區(qū)域國度之分,

金鎮(zhèn)赫油畫
只是,不同區(qū)域國度的畫家,通常以本區(qū)域國度的人物為素材進行創(chuàng)作,讓觀賞者知道油畫作品所要表達的文化元素,
比如,中國畫家描繪中國女人,法國畫家描繪法國女人,朝鮮畫家描繪朝鮮女人,我們此時此刻了解的就是朝鮮畫家金鎮(zhèn)赫描繪的朝鮮女人油畫,因此,這些油畫都帶有朝鮮文化元素。只不過,畫中的女人還洋溢出一些東方女性風(fēng)情,令人稱贊。

金鎮(zhèn)赫油畫

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