這是一個講述短視頻創(chuàng)作的故事，餃子這個創(chuàng)造人物，在第一部《三更2之餃子短視頻》中取得了巨大的成功，而在續(xù)集中，我們將探索他的成長與突破。這部電影成為了創(chuàng)作者們的靈感來源，也引發(fā)了關于短視頻創(chuàng)作的討論。
第一部《三更2之餃子短視頻》中，餃子通過自己的努力和創(chuàng)造力，以幽默搞怪的短視頻走紅網絡。他的創(chuàng)意和表演得到了觀眾的喜愛，也帶給了他個人的成就感和經濟收益。這部電影充滿了歡笑和溫暖，讓人們感受到了短視頻背后的努力和創(chuàng)造力。
在續(xù)集《三更2之餃子短視頻結局》中，餃子面臨著新的挑戰(zhàn)和機遇。他身邊的團隊發(fā)生了變化，新的伙伴加入，舊的伙伴離開，但餃子始終保持著對短視頻創(chuàng)作的熱情和執(zhí)著。他不斷地嘗試新的創(chuàng)意和技巧，與團隊一起進行反復的討論和改進。他們通過各種創(chuàng)新的方式，將短視頻創(chuàng)作推向了新的高度。
在短視頻創(chuàng)作的過程中，餃子也遇到了許多困難和挫折，但他從不放棄。他學會了如何面對批評和失敗，從中吸取經驗，不斷提高自己的創(chuàng)作水平。他明白，成功不是一蹴而就的，需要付出艱辛的努力和持久的耐心。
隨著時間的推移，餃子和他的團隊終于迎來了他們的突破。他們的短視頻作品得到了更廣泛的認可和贊賞，不僅在網絡上受到熱議，還在電視和電影院上映。他們的作品引發(fā)了觀眾們的共鳴，讓人們笑中帶淚，感受到人生的美好和溫暖。
《三更2之餃子短視頻結局》展現了一個獨特的創(chuàng)作過程，同時也探討了短視頻創(chuàng)作的意義和方式。通過餃子的故事，我們看到了創(chuàng)作者們的努力和奮斗，看到了他們追求夢想的決心和勇氣。這部電影向人們傳遞了積極的能量和正能量，鼓勵每個人繼續(xù)追求自己的夢想和熱愛。
在電影的結尾，餃子和他的團隊站在了新的起點，他們的創(chuàng)作之路依然延續(xù)著。他們深知，創(chuàng)作是一個不斷探索和實驗的過程，只有持續(xù)不斷地努力和創(chuàng)新，才能保持創(chuàng)作的活力和成功。
《三更2之餃子短視頻結局》帶給觀眾們的不僅僅是歡樂和感動，更是對創(chuàng)作者的敬意和支持。讓我們一起期待餃子和他的團隊在創(chuàng)作路上繼續(xù)前行，為我們帶來更多精彩和驚喜。
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22次，這是王耀慶目前在大陸影視作品中扮演精英階層、霸道總裁、高級金領類型角色的次數。
從2011年電影《失戀33天》的富一代企業(yè)家魏依然開始，王耀慶的熒屏形象大多都是這樣的——某公司創(chuàng)始人、合伙人，或者某個領域的領軍人物，總之，身家豐厚，事業(yè)有成。
最近，在與高圓圓合作的新劇《完美伴侶》中，他又出演了一名投行精英。在劇中，角色本人還未登場，關于他的傳說先出現了，曾經率領團隊幫助數十家企業(yè)首次公開募股，締造了無數財富神話。同時出現的彈幕是，王耀慶一出來，我就知道他有錢。許多網友評價他，霸總專業(yè)戶全劇最富有的人掌握著北上廣經濟命脈的男人演霸總最不油膩的男人，天生自帶貴氣。即便新劇探討的是家庭關系、婚姻關系，豆瓣熱門評論的第一句還是圍繞金錢的有與無：真的想看王耀慶演一回淳樸窮人啊。
我們好奇，演霸總十幾年，王耀慶會有一套方法論嗎？就像許多觀眾提出的問題：他如何讓霸道總裁式的人物不油膩、不令人生厭，其中有自己什么樣的思考和體悟？聽到這個提問，王耀慶沒有說話，雙手交叉在胸前，端坐在視頻里微笑了6秒后，緩緩說出一句，如果你找到答案了，記得告訴我。
他似乎不太愿意，也認為沒有必要去系統(tǒng)地看待那些角色，誰說他們都是霸總？那是粗淺的、簡單的貼標簽行為，我演的是不同職業(yè)的人。他不斷強調這一點，不同的職業(yè)、不同的行業(yè)、不同的領域，因此他聲稱自己從不疲于扮演這類角色，每一次都有新鮮感，都感到有趣。
他也一直在說，演員是一個被選擇的職業(yè)。
你知道真正好的情況是什么樣子嗎？同一個時間，我接到三四個本子：霸總、霸總、霸總。好的，讓我看看要選哪一個呢？看看看，這個是誰，這個是誰，這個是誰，那就是這個了。談一下，時間可以嗎，可以，好，去了。最好的情況就是你有三四個（霸總）可以選。
影視劇的霸總之外，王耀慶上綜藝節(jié)目，參與直播，拍訪談紀錄片，也演過交響樂劇《培爾·金特》，在這個劇里，他把自己當成一把樂器，分飾22角去演一個故事，他真切地看到時間在流逝，無非幾秒鐘的時間而已，但是對你而言，不是幾秒鐘，你能看到那個東西流過去，那個樂章仿佛有顏色。它讓你活在每一秒里。
在不同的媒介里，他顯得歡脫、活潑，也流露出深摯與誠懇。他說，那是因為他想輕松一些，快樂一些，也在終日的被選擇中主動一些。
盡管他不愿比較飾演過的幾十個精英角色，但他還是有意識地思考了一些問題：精英階層到底是什么樣的？金錢到底意味著什么？以及，一個所謂的霸總專業(yè)戶，一個被觀眾貼上標簽、只能演有錢人的演員，是否對此感到困頓和沮喪？
以下，是王耀慶的講述。
文｜谷幌幌
編輯｜槐楊
1
大家思考過一個真正的霸道總裁應該怎么生活嗎？
大家認為霸總都穿三件套，坐飛機都打領帶，床頭放自己的商務照。我常常會笑著說，是在70年代、80年代嗎，到底有誰會在房間里放那么多自己的照片？怎么還用照片區(qū)分這是誰的房間？在飛機上有誰會打領帶？這人對坐頭等艙這件事情是有多心存敬畏？
因為職業(yè)關系，我接觸過非常多的總裁、高管、精英階層，不管是上市公司還是普通公司，說真的，現實生活中這些人真的都不穿西裝。他們都是愛穿什么穿什么。
我說實話，今天在一個劇組里擔任服裝造型的，有多少是真的收入與總裁高管齊平的，我不是認為服裝師需要是真的有錢才能夠搭配出有錢人的服飾，只是說一個人的授薪程度往往決定了對生活的理解，以至于覺得事情就是這樣子。當你跟他說，事情真的不是這樣子，霸總真的不穿三件套，他們是不能夠理解的。他們會覺得（有錢人）恨不得睡覺都穿這樣。
真正的有錢人，在意的不是這些，是我們根本想象不到的細節(jié)。有些人玩表，會戴一只很貴的表；有些人體現在吃上面；有些人體現在他的用品，喝的酒，開的車，所有一切的配套設施。
你知道馬化騰的眼鏡一副多少錢嗎？我演《創(chuàng)業(yè)時代》，角色原型是馬化騰，我拿著他的照片去眼鏡行，想配一副類似的眼鏡。眼鏡行的人說，這副眼鏡你知道多少錢嗎？基本款22萬人民幣。
我一點都看不出來，它都沒有l(wèi)ogo，它貴在一體成型、手工打造、22K金，根據個人臉部弧度訂制。眼鏡行說，這東西可不是在我們這里隨便就可以配到的。
我拍個戲，配一副22萬的眼鏡？買不起?。∽詈筚I了一副4萬多塊的，一樣沒有l(wèi)ogo，要低調。這個細節(jié)，我不說，觀眾誰會注意到，誰會覺得我戴個眼鏡就有錢了？
演了這么多所謂的霸總、精英階層，我發(fā)現，有錢是最后考慮的，甚至是非常不重要的一個因素，重要的是，這些階層、這些職業(yè)的人怎么去解決這個問題？從北京到上海，一個人選擇坐高鐵、坐商用機還是坐私人飛機，解決某個問題的路徑，才體現了階層的不同。
電視劇只能朝著大家認為的有錢人的世界去拍攝。真正的上層世界里面有太多東西，是我們一般人根本無法想象的。影視作品也不過一種藝術呈現。
這塊土地上太多人了，面向公眾的影視作品是有責任的。萬一教育程度沒有那么高、對社會現狀不那么理解的人，會曲解作品背后的意思，還是應該更為謹慎。
前段時間，我在北京客串了陸川導演拍的一個戲叫《非凡醫(yī)者》，演了一個父親。他離過一次婚，有過一個孩子，后來又結婚，新婚妻子也懷孕了。他跟前妻的這個小孩，十多歲，出了車禍，肝受損，需要捐肝，父親的肝源是匹配的，那么他要面臨捐還是不捐的選擇。
按照我的理解，肯定要捐啊，小孩出事，做父親是沒有任何猶豫的。聽陸川導演說過，我才知道中國很多父母是不愿意捐的。他們做了調研，當父母面對這樣的一個處境，母親同意捐肝的比例大概60%、70%，父親大概只有30%左右。有七成的父親遇到這種情況，是不愿意捐的。
我非常意外?？上攵?，我們的認知只是處于社會的某一層，認為世界都應該是我看到的樣子。實際上還有很多不同的人、不同的階層，有人覺得為什么要捐，有人覺得可以直接花錢解決。
像我所演的那些角色，在我認識的有錢人看起來，都是小兒科。有的觀眾覺得這些東西懸浮，不接地氣，是因為大多數人沒有經歷過那塊（有錢生活）。每一個人只活在自己的信息繭房，不會去了解別人的世界在做什么。
我也會思考我們的影視文化、大眾文化到底出了什么問題，因為我天天都要回答類似的問題。朋友說，你演的那個（角色）也太可笑了，我會解釋編劇是怎么想的；另一些朋友又會說，那個（角色）為什么會這樣子呢，這么不接地氣？我說這是因為另一些人是這么理解的。我一直在居中調解，自己也嘗試去理解，現在也沒有一個答案。
圖源 《失戀33天》
2
其實，我在出道第一部戲《太陽花》里演了兩個角色，有一個就是從國外回來，一路干到集團主管，甚至想要拿下整個集團，從現在的定義，他當然也是（霸總）這樣的角色，不見得是從《失戀33天》開始，我才演這類角色的。
比起我什么時候開始演霸總，更應該思考的是，我們從什么時候開始習慣對一件事情標簽化。
可能大家都覺得我演的角色，叫做霸道總裁。我覺得，我演的只是不同行業(yè)的人。我演過醫(yī)生，演過律師，演過銷售總監(jiān)，也演過公司管理層，演過蠻多不同行業(yè)，不是只是單一面向的。我每一次都抱持著希望，希望那個角色能獲得那個行業(yè)的認同。
比如，為了出演《完美伴侶》，我接觸了很多一級市場、二級市場的人，了解在投資圈、在投行領域工作的人是怎么樣的。具體的習慣細節(jié)我說不出來，只能說，那是一種概念。
我之前和李士龍老師聊過，他平常收工之后，花很多的時間放空，想想這個角色長什么樣子，說話是快是慢，抽不抽煙，上班經過什么地方。這些不是看劇本就能想象出來的，還是一種感覺。
同樣都是霸總角色，我通常會避免用同樣的肢體、同樣的語言節(jié)奏和同樣的邏輯?？吹揭粋€好笑的事情是直接笑，是先停一秒再笑，還是不笑，我盡可能不要跟之前的角色一樣。我說過，霸道總裁要收著點演。所謂的收，跟吃東西的口味是一樣的，太辣太咸不行，寡淡無味也不行。對于一個演員來說，最難做到的是恰如其分，不多，也不少。
（演霸總）不疲憊啊，完全不疲憊啊。每一個角色都是新的嘗試，跟不一樣的導演、不一樣的劇組、不一樣的演員合作，演不一樣的劇本，碰撞不一樣的火花，永遠不會無趣，這件事情怎么會疲憊呢。
當你連續(xù)兩三部作品演的都是所謂的高級金領后，大家開始有一個定義，一個標簽，王耀慶演的都是霸總。我從來不在乎，也沒想過擺脫這種標簽。
即便我告訴你，應該天天補充維他命C，多喝熱水，你依然不會這么做。因為每一個人都是自己生活的主宰，每一個人都是自己宇宙的中心，有多少人真的完全在乎別人嗎，這是我比較好奇的。
我對別人貼標簽不再有任何的想法。別人說你又演一個霸總了，那我就笑一笑，我演的不是霸總，我演的是一個投行經理。
我當然想過嘗試不一樣的角色?！锻昝腊閭H》這部劇，我之前挺想演孫磊的。兩位男性角色，一位居家丈夫，一位投行經理，精英人士。但是，現在的商業(yè)環(huán)境，試錯的空間很小，對制作單位來說，他想要的就是確定性。他會用每一個演員身上最不會出錯的、大家都知道的、比較沒有疑惑的部分。
四個主角里我是最后一個進組的，能夠改變的空間也不大，當時基本已經照著制作單位預想的組合去發(fā)展。這也是無可厚非的事情，那我就去接受它。
還有，很多人誤會了，性格霸道才叫做霸總嗎？舉個例子，今天演個皇上，都不需要演，不需要思考怎么樣演才會像一個皇上，只要所有人看到你就跪，你就是皇上。你想怎么樣就怎么樣，沒有人敢反駁你說什么，你就是皇上。這和他性格霸不霸道沒關系。不是你演的問題，是這個劇本怎么呈現的問題。
所以，我從來沒有思考過不同的霸總之間有什么區(qū)別，怎么探索相似類型角色的不同性格、不同呈現方式。這個超出我的工作范疇。
劇本空間是導演賦予的。比如《下一站是幸福》里的舅舅葉鹿鳴很討喜，是因為導演希望我演出一個不招人討厭的角色，那我就演得有點幽默。作為一個演員，首先我想的是，怎么樣服務導演，幫助導演說這個故事。
然后才是在滿足導演之上，可不可以再多做一點什么。在《創(chuàng)業(yè)時代》里，我戴了一只卡西歐最簡單的電子表，因為角色是創(chuàng)業(yè)起家，幾個年輕人窩在小房間里敲代碼，我想用這只表來提醒自己，角色是從那個時代走過來，不忘初心。
這些細節(jié)一般觀眾很難知道，這是編劇寫的嗎？不是，這是我自己加的，這件事情說出來有任何意義嗎？也沒有意義。只是你在演這個角色，賦予自己的某一種暗示而已。這種東西，相比整個劇本來說，還是少的。
每次接到一個新角色，我還是會忐忑，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。忐忑能不能讓每一個導演，每一個制片人都認可我的作品。說到底，導演是作品的統(tǒng)籌者。即便我認為真正的精英其實不穿西裝，導演覺得有必要穿，那我還是得穿。所有的東西都是一個妥協(xié)的過程。如果總考慮我這樣演觀眾會喜歡，這跟緣木求魚有什么不一樣，我為什么要被這個東西綁架？
圖源《創(chuàng)業(yè)時代》
3
小時候，我對錢沒有太多的概念。有一次，爺爺帶我去打針，說其他小朋友都哭了，只要你不哭，給你零用錢買糖，我說好呀，護士一針下去，我沒哭，還哈哈哈哈大笑，診療室都安靜了。那時候，錢對我而言，就是一顆糖。
后來長大了一點，我想當奸商，因為我覺得賺很多的錢，可以過上很好的生活，住大的房子，開好的車子。當有一千塊錢，我可以選擇吃驢肉火燒，也可以選擇日本料理、鐵板燒。當只有十塊錢，對不起，不能選日本料理，也不能選鐵板燒，你只能選擇驢肉火燒。錢是什么，錢就是選擇自己喜歡的東西的自由，就是生活從兩個可能性變成兩百個可能性。
再后來，我又發(fā)現錢并不是最重要的。重要的是能不能順著你自己的意愿去做你想做的事情，而這件事情并不需要錢來支撐。我生日許愿，第一個愿望一定是身邊的人身體健康，因為健康是無價的。生命當中最重要的，健康、情感、自我實現，哪個東西是跟錢有關系的？我認為沒有。
所以，我一直在做的不是讓自己爭取到更多的所謂的自由，而是思考我在這個社會可以怎樣和人產生互動，發(fā)生對話。譬如，除了演員身份之外，我也演話劇、出專輯、寫書、拍短視頻。我不會把自己限制在一個影視劇里邊，這個世界很大，很多彩，如果只陷在一個范疇去討論那么小的一個點，沒有意思。
2016年，我開始做《職人訪談錄》，就是這樣的想法。我很想去聽聽別的行業(yè)的人對他們的職業(yè)、生命、熱情是怎么看的。一期《職人訪談錄》大概會拍兩天，至少十多個小時有效素材，最后濃縮到15分鐘，留下來的東西，可能看起來比較溫暖，沒有那么尖銳，它想讓觀眾看完覺得，這個世界你只來一次，對吧，為什么不做一點自己喜歡的事情。
我之所以自己花錢做《職人訪談錄》，因為所有的東西都是我的意志。這個作品就代表我。
演員是一個很被動的職業(yè)。小部分演員例外，大部分演員都是別人要你演什么就演什么，努力就是盡可能演到像那個角色，或者符合導演對那個角色的某種功能性要求。我們圈子里，有多少人可以說，我想演什么樣的角色，去主動爭取到那樣的角色就可以了？
有些人說，沒戲拍，就休息啊，去體驗生活啊，不能做一些奇奇怪怪的事情，會影響別人的觀感。但是，我還是想去接綜藝節(jié)目，想去做短視頻，做訪談，這是我身處在一個被動的環(huán)境中，還能夠主動去做、去選擇的東西。
這種被選擇貫穿了我的生活。我今天勉強維持在這樣一個體型，也是很難得了。我很愛吃甜食，我們家又是易胖體質，爺爺奶奶、爸爸媽媽妹妹的體脂率沒有低于26%，家里沒有瘦子。高中同學聚會，男生基本都胖20公斤以上，我大概是我們班唯一從畢業(yè)到現在體重沒有太大改變的。這么辛苦保持，是因為我一直在被選擇。
我的心態(tài)還是好的，沒怎么焦慮過。一個人如果工作的時候想放假，放假的時候擔心要工作，基本活在地獄，只要換個心境，工作時好好工作，放假時好好休息，就活在天堂，一念之間。我只要今天還在演，還能演，就很好了。
你知道好的情況是什么樣子嗎？同一個時間，我接到三四個本子：霸總、霸總、霸總。好的，讓我看看要選哪一個呢？看看看，這個是誰，這個是誰，這個是誰，那就是這個了。談一下，時間可以嗎，可以，好，去了。最好的情況是你有三四個（霸總）可以選。而且，這種被選擇只會越來越少。
那你想，What's the fucking difference？有什么差別呢（笑）？還是在一個被選的狀態(tài)里面啊。這樣下來，壞消息是，別人找你只會演一種角色。那好消息是什么呢，就是這種情況在2022年之后不會再加劇了。
到后面你只能慢慢習慣。再壞也壞不到哪里去?？深A見的是，可能在五年內，大家還是會找你演霸總，我能做的是盡量讓大家不限于只看到一種霸總。
《職人訪談錄》，2019年秋天，王耀慶在北京白塔寺旁訪問聲樂家沈洋 受訪者供圖
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圖片來源：微博＠程序員那么可愛；斛珠夫人；花千骨
網議「人設惹人厭」男主1：霍建華飾演《花千骨》白子畫
《花千骨》白子畫雖然是迷倒萬千少女的古裝美男，但其實有許多劇迷都不太喜歡他的人設，可以說所有的悲劇都是因他而起，劇中白子畫高冷孤傲，冰涼而淡漠，無欲無求，明明已經愛上花千骨卻死不承認，為了所謂的「大義」，堅持段情絕愛，一次又一次的傷透花千骨的心，實在太固執(zhí)了！
圖片來源：微博＠花千骨
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白子畫為了維持師徒間的分寸，一直克制心中對花千骨的愛與欲望，且竟然還為了那些惡人說的天下大義，將花千骨驅逐到蠻荒，后來又把她關起來，傷透花千骨的心，即使他為了她承受釘刑，為了保住她的性命做了很多事，那又如何！惡人繼續(xù)作亂，他卻不分是非，最后逼得花千骨墮入魔道，用自己的命強迫他承認心中的愛，真是個死腦筋的師父！
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網議「人設惹人厭」男主2：許凱飾演《驪歌行》盛楚慕
許凱在《驪歌行》演的盛楚慕也被嫌棄！盛楚慕登場時原本還滿討喜的，個性臭跩可愛、沙雕搞笑、桀驁不遜，明明不學無術，在傅柔面前卻裝成能文能武的翩翩公子，為了追媳婦使出渾身解數，撒嬌賣萌，角色設定是很有魅力的。
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不過后期人設大崩塌，不分青紅皂白亂吃醋，任性幼稚像個長不大的小孩，小家子氣讓人看得很著急，就覺得盛楚慕的角色設定有點搖擺不定，變來變去，感覺劇本沒寫好，越看越惹人煩。
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網議「人設惹人厭」男主3：黃軒飾演《創(chuàng)業(yè)時代》郭鑫年
提到最惹人厭的男主，大家都忘不了黃軒在《創(chuàng)業(yè)時代》演的郭鑫年，根本就是個大渣男！其實《創(chuàng)業(yè)時代》就是渣男大本營，從男主到男配都說過經典的渣男語錄，最經典的就是郭鑫年那句：「我愛上了妳的身體，和另一個女人的聲音?！?/p>
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郭鑫年和那藍成為「電話網友」，卻把溫迪認成那藍，然后喝醉酒把溫迪睡了，之后發(fā)現原來溫迪不是他的電話情人，最后對溫迪說出那句話，聽到這臺詞小編真的大翻白眼！明明不喜歡人家又拖著人家，然后整部劇就是不斷創(chuàng)業(yè)創(chuàng)業(yè)創(chuàng)業(yè)，女主女配都成了他的工具人，角色設定自私自利，真的惹人厭！
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網議「人設惹人厭」男主4：李治廷飾演《白發(fā)》無憂
李治廷在古裝劇《白發(fā)》演的無憂也滿渣的。他一開始拒絕和容樂和親，沒想到卻愛上了化名茶樓掌柜漫夭的容樂，最后發(fā)現愛的女人原本是自己的未婚妻，可是未婚妻已經要嫁給別人了，他還已經睡了人家，然后在容樂大婚當天去搶親。
圖片來源：微博＠白發(fā)
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原本搶親也沒什么，但萬萬沒想到他居然當著眾人的面說容樂已經和自己睡了，讓容樂名譽掃地，無臉面對所有人和新婚丈夫，他這不是搶親，就是去砸場的，氣得容樂當場走人，有哪個女生能忍受這種為了一己私欲、不顧對方感受的渣男呢？
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網議「人設惹人厭」男主5：陳偉霆飾演《斛珠夫人》方諸
陳偉霆在《斛珠夫人》演的方諸的爭議也滿大的，喜歡這位男主的劇迷覺得方諸的愛隱忍克制，愛到骨髓里；不喜歡的就認為方諸實在太死腦筋了，又無敵自大，自以為自己的安排都是最美好的安排，完全不顧是不是海市想要的，雖說都是在保護海市，但一點也不尊重海市。
圖片來源：微博＠斛珠夫人
圖片來源：微博＠斛珠夫人
劇中海市多次和方諸表示，希望兩人之間不要有任何隱瞞，有任何事都應該共同承擔，可是方諸就是不聽，還親手設計海市，把她送進皇宮成為帝旭的嬪妃，寧愿被海市誤會也不愿說出真相，帝旭在旁邊都看得很著急！
圖片來源：微博＠斛珠夫人
網議「人設惹人厭」男主6：邢昭林飾演《程序員那么可愛》姜逸城
《程序員那么可愛》姜逸城也超級不討喜，其實這個男主的人設和邢昭林之前演的大同小異，都是傲嬌自我又毒舌的霸道總裁，典型的甜寵劇男主人設，奈何姜逸城可不只如此，他幼稚又刻薄，喜歡在完全不講道理的情況下講道理，無敵自大。
圖片來源：微博＠程序員那么可愛
最絕的是他對「女程序員」非常排斥，公司不準招收女程序員，這就是赤裸裸的性別歧視呀！不管是因為什么創(chuàng)傷，這設定就讓人想翻白眼。
圖片來源：微博＠程序員那么可愛
網議「人設惹人厭」男主7：王一哲飾演《玉樓春》孫玉樓
王一哲在《玉樓春》是個超級沒有存在感的男主角，孫玉樓這位男主的人設過于扁平，看似溫潤如玉，其實一無是處，發(fā)生任何事都是女主扛，沒有特色、沒有高光，幾乎是可有可無，可是劇情卻又要塑造他和女主角多么情真意切，實在很多余。
圖片來源：微博＠玉樓春
不只是人設問題，王一哲本身的長相就沒有太大的記憶點，不是那種讓人一眼驚艷的美男，沒有「眼緣」，無法靠顏值取得觀眾的目光，再加上他的演技不行，塑造角色失敗，被劇本上的人設拉著走?？傊倪x角是一大失誤，只能靠著白鹿支撐，其他配角都還比這位男主亮眼。
圖片來源：微博＠玉樓春
網議「人設惹人厭」男主8：曾舜晞飾演《倚天屠龍記》張無忌
《倚天屠龍記》張無忌是許多金庸武俠迷都不太喜歡的一位男主角，他的「圣母人設」在其他小說里應該活不過三章，所以金庸才給了他最高的武藝，才能在這個高手云集的冷兵器時代生存下來。跟張無忌有關系的女角都很倒霉，付出了極大代價，而張無忌沒有為任何一個女人付出過什么大的代價，性格軟弱、毫無主見，對待感情優(yōu)柔寡斷，就是渣男呀！
圖片來源：微博＠倚天屠龍記
看過93年電影版《倚天屠龍記》都會產生一種感覺，那就是這個張無忌和原著還有以往的電視劇中并不一樣，原著里的張無忌是一個仁慈到有點爛好人的人，但電影里的卻十分腹黑。其實張無忌腹黑的人設，是金庸在報紙連載時最開始的設定，早在冰火島的時候，金庸就描寫了一個工于心計的腹黑兒童形象，不過后來又變成「圣母」，人設實在不討喜。
圖片來源：微博＠倚天屠龍記
網議「人設惹人厭」男主9：楊仕澤飾演《戀戀江湖》宮遠修
古裝甜寵劇《戀戀江湖》的男主角宮遠修也被嫌棄滿慘的，他剛開始登場時原本備受喜愛，是個心智年齡像三歲小孩的「傻子」，單純可愛又淘氣，而且還是個護妻狂魔，見到娘子就黏上去，對娘子說的話言聽計從，「娘子買買要舍得，娘子壽辰要記得，娘子梳妝要等得，娘子打罵要認得」，超級可愛！
圖片來源：微博＠戀戀江湖
不過當宮遠修「覺醒」之后，人設整個大崩塌，變回那個正經八百、冷默寡言的宮遠修，不會撒嬌、高傲自大，不懂疼惜老婆，不愿意承認自己記得和老婆的過去種種，只因為他覺得之前那個傻子模樣很丟人，這樣的男主真的很討厭！
圖片來源：微博＠戀戀江湖
]]>但當聰明和實誠的特點集中到一個人身上的時候會怎么樣呢？電視劇《正陽門下》中的主人公韓春明就是這樣的一個人。
他聰明，通過自己的聰明才智，掙得盆滿缽滿，并開了一家自己的古董博物館。他實誠，和他在一起的每一個人，都得到了他的幫助。
他并沒有利用自己的聰明去傷害任何一個人，相反卻因為自己的實誠被大家誤解傷害。他活得很累，但仍舊按照自己的原則堅持著。
厚積薄發(fā)，一鳴驚人
故事的開始，韓春明生活得并不如意，上山下鄉(xiāng)剛回到城里，沒有工作，整天無所事事。但看似這無所事事的時間，他一直在和關老爺子學習古董知識。
在路邊走過，他就可以認出小孩手中的煙桿是一件寶貝。但被無知的侯姐拿著砂紙打磨壞了，結果韓春明也沒有收。
和破爛侯一起去收一件明代家具，兩個人在那里斗智斗勇，最終韓春明成功拿下。
這些都可以看出，韓春明的古董鑒定水平，那時候就已經很高了。他并沒有讓自己的時間荒廢掉，而是在不停地學習。
只是大家并不關心韓春明的所作所為。在那個艱苦的年代，大家關心的是上班掙錢，吃飽飯。
在恢復高考后，韓春明沒有參加高考。因為他知道自己的水平肯定沒問題。此時的韓春明在物資回收公司上班，也就是我們說的收破爛的，那時候也是一個國營單位。
在這里上班的時候，韓春明就已經騎上摩托車了?？梢韵胂螅n春明那時候沒少掙錢。蘇萌爸爸動手術都是韓春明出的錢。
時間流逝，韓春明迎著改革開放的春風，充分發(fā)揮自己的聰明才智，確實打造了屬于自己的一片天地。
當大家知道韓春明有自己的公司，而且還不是一家的時候，都驚呆了。當韓春明宣布自己的博物館開門的時候，大家更是驚掉了下巴。
這就是韓春明，在大家都在為了自己的前途和事業(yè)忙碌的時候，他也沒閑著。只是大家都在各自默默地努力著，他前進的速度快一些。
為什么他會取得這么大的成就？與他的聰明是分不開的。對古董的興趣，讓他積累了大量的古董知識。對時代的把握，讓他的生意如魚得水。
心理學上有一個術語叫做“正面長遠效應”，就是有些事情盡管從長遠來看對人們有利，大家卻往往不會去做。比韓春明聰明的人很多，但只有他始終如一地堅持著對古董的興趣愛好。
厚積薄發(fā)是做出來的，不是說出來的。只有時間能夠證明厚積薄發(fā)的好處。
這樣的人有原則，有擔當
韓春明愛國。當他得知蘇萌的大舅想把古董倒騰出國，賣給外國人的時候，他就對大舅有意見，并沒有因為蘇萌的調解而與她大舅和解。蘇萌可以一而再，再而三地離開韓春明，他可以等，但把古董倒騰出國，卻是萬萬不可以的。這就是原則。
當關大爺玩了一出“人間百態(tài)”的大戲，韓春明并沒有私自獨吞關大爺的古董。雖說關大爺確實留下了遺書，所有古董都給韓春明，但他把遺書燒了。雖說后來被所有人誤解，但韓春明依舊無所畏懼。這就是擔當。
實誠人可能不會拒絕，甚至沒有原則，但不要忘了韓春明是聰明的實誠人。他知道什么事情可以做，什么事情堅決不可以做。這才是有原則有擔當。
有時候，我們可能會鄙視這樣的人。就如韓春明，他干嘛把關大爺的遺書燒了?。恳驗樗幌胱屓藗冋J為他是為了關大爺的古董才親近關大爺的，他不允許任何污言穢語玷污他與關大爺的師徒之情。
這一燒，雖說給自己增加了無限的麻煩，甚至是罵名，但他還是這么干了。這樣他的內心才會真正的平靜，比起其他人的誤解，這份內心的平靜才會讓他心安理得。
有原則有擔當是好事，這樣的人可交。
這樣的人多靠近
了解一個人，不是一天兩天的事情，也不是口頭交流就可以了解的，而是要看他是如何處理事情的。
韓春明和濤子在食品廠一起工作，濤子偷面包，他替濤子承擔責任。隨后，他兩一起開飯店，韓春明又退出。韓春明替濤子解決婚姻問題。因關老爺子的古董，濤子和韓春明翻臉。這一系列的事情可以看出，韓春明是一個為朋友著想的人，即使朋友有時候也會傷害他。
韓春明對蘇萌的愛更是無話可說。蘇萌多次離開，不管是有事，還是誤會，但韓春明一直在等待著她。像韓春明自己說的“非你蘇萌我誰也不娶！”，多么的專一。誰都可以誤解韓春明，但蘇萌最不該誤解他。我認為蘇萌是最不了解韓春明的人。
關小關、孟小杏、哥哥姐姐們……有一個算一個，韓春明都可以拍著胸脯說，自己對得起他們，因為每一個人都得到過韓春明的幫助。最后大家因關大爺的古董對韓春明的誤會，讓人挺傷心的，也許真的是這些古董太值錢，金錢蒙蔽了大家的雙眼，但也可以看出一個人的人品再高尚，也禁不住金錢對人們的誘惑。
最了解韓春明的人是關大爺和破爛侯。像破爛侯說的“韓春明身上有咱老北京人兒的那種德行！”關大爺和破爛侯身上也有這種德行，就是因為有這種德行，所以他們惺惺相惜。
生活中，碰見韓春明這樣的人，一定要多靠近。但這樣的人又是可遇不可求的。畢竟了解一個人真的是需要時間，也需要經歷，但只要認定了就無條件地相信他吧！
因為這樣的人，會利用他的聰明才智幫助你，會利用他真誠的心為你著想。但這樣的人也確實活得累，你看韓春明，一生忙忙碌碌，為自己，為大家，但出了事，卻沒有一個人站出來為他說話，反而會指責他。
心累才是真的累。
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