影像的真正意義往往不是在當(dāng)下，而是在未來(lái)。當(dāng)我們垂垂老矣，坐在沙發(fā)上等候一杯茶飄出淡淡香氣，隨手翻看幾本舊相冊(cè)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，影像不僅記錄了那年那月，更為我們保留了情感的自留地。

文｜陳子章

當(dāng)我們談?wù)摃r(shí)代的時(shí)候，我們?cè)谡f(shuō)什么？

在討論這個(gè)宏觀(guān)的字眼時(shí)，我們不妨以微觀(guān)的視角去體認(rèn)。

“時(shí)代”是奮勇向前不懼危險(xiǎn)的逆行者，是發(fā)布新歌重新指揮樂(lè)壇交通的周杰倫，是冬奧會(huì)上徐徐升起的五星紅旗，也是穿過(guò)云霄連接灣區(qū)的港珠澳大橋……無(wú)數(shù)的歷史碎片正拼出整個(gè)時(shí)代的模樣。

依托于影像科技的發(fā)展，人們用圖像凝聚社會(huì)現(xiàn)實(shí)與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)，完成了視覺(jué)世界的建構(gòu)——一張照片可以描摹出每一張平凡面孔，一組照片則能綴連出集體的時(shí)代面貌。

而移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，攝影藝術(shù)與智能手機(jī)的結(jié)合自然生發(fā)，讓個(gè)人奔涌的生命力被發(fā)掘與無(wú)限放大。伴隨影像的進(jìn)路，我們得以在此間一窺“時(shí)代”的模樣。

時(shí)代的拼圖

小米徠卡影像大賽樣張 周毅瞳/攝

一張老人在廣場(chǎng)地面“手舞足蹈”的照片，在小米手機(jī)鏡頭的定格下再次熱議出圈，與以往不同的是，這次，他沒(méi)穿冰鞋，也不在冰面。

姬凱峰，一位孤身一人的78歲老人，當(dāng)初因在冰上自由馳騁的身影打動(dòng)了許多人，人們給予他這樣的稱(chēng)號(hào)——“冰上勞倫斯”。

只要一談起滑冰，姬大爺?shù)脑?huà)匣子便再也關(guān)不住了，他調(diào)侃自己說(shuō)，“按理說(shuō)我應(yīng)該特孤單、特孤獨(dú)吧？但是滑冰讓我特別快樂(lè)?！鄙踔吝€不忘補(bǔ)上一句洋氣的英文：“就飛起來(lái)了，就fly了?！?/span>

姬大爺在國(guó)貿(mào)滑冰場(chǎng)滑了23年，他形容自己滑冰的感受是“思想跟著音樂(lè)走，自然而然周?chē)路鹨诧h渺起來(lái)“。除了愛(ài)滑冰，畫(huà)畫(huà)、攝影、游泳，好學(xué)的姬大爺也是一樣都不落下，這種用熱愛(ài)抵抗歲月的狀態(tài)，讓被壓力裹挾的年輕人感到片刻心安。

“希望他能一直這么fly下去”，這句話(huà)是人們對(duì)姬大爺?shù)淖８?，卻也是對(duì)自身生活愿望的投射。然而，生活并不總是如人所愿。疫情讓他兩個(gè)月沒(méi)有上冰，再次上冰時(shí)，他的腿直打哆嗦，“估計(jì)得適應(yīng)半個(gè)月”。

是英雄也要面對(duì)末路，年歲的增長(zhǎng)和被打擾的生活迫使他在成為網(wǎng)紅一年后萌生退意——準(zhǔn)確的時(shí)間是在冬奧會(huì)后,倘若不是為了身體力行支持冬奧,這個(gè)時(shí)間或許會(huì)更早一些。

在這張照片里，人們見(jiàn)到了姬大爺冰場(chǎng)之外的另一面。CBD閃耀的舞臺(tái)之外，他脫下了“冰上勞倫斯”的馬甲，成為依然醉心“fly”的姬凱峰。

姬大爺戴著耳機(jī)隨著音樂(lè)翩翩起舞，讓“自由”一詞有了具象的模樣。如果說(shuō)當(dāng)初的走紅，是因?yàn)樗母啐g與冰面上華麗舞姿的鮮明比照，如今，則更多的是因?yàn)樗呦卤鶊?chǎng)后仍舊在生活中隨音樂(lè)舞動(dòng)的堅(jiān)持。

而在姬凱峰身后，是千千萬(wàn)萬(wàn)生活過(guò)得或別樣精彩或平淡如水的老人，時(shí)代的老人。

除了老人，還有年輕人。2022北京冬奧會(huì)上，徐夢(mèng)桃摘得“自由式滑雪女子空中技巧”金牌。四戰(zhàn)奧運(yùn)，這位空中技巧領(lǐng)域?qū)嵙ψ顝?qiáng)最穩(wěn)定的選手，與冰雪“相愛(ài)相殺”20年的運(yùn)動(dòng)老將，終于圓夢(mèng)。

人們都看到了她在冬奧領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上和浪姐舞臺(tái)上的光芒閃耀，但很少有人看到她在訓(xùn)練場(chǎng)上的日常與努力。照片里的她，臉上掛著汗珠，在蹲下站起的簡(jiǎn)單重復(fù)中，她在恢復(fù)，在思考，也在成長(zhǎng)。

小米徠卡影像大賽樣張 周毅瞳/攝

她是時(shí)代的一顆星，也是一個(gè)普通人。徐夢(mèng)桃說(shuō)，體育和人生是相通的。體育里遇到的困難、迎難而上的勇氣、決斷力、思考、逆境里復(fù)盤(pán)成長(zhǎng)，這些在人生里也會(huì)重現(xiàn)。

“再難，也沒(méi)有什么能難過(guò)空中技巧。”帶著勇氣、自信和對(duì)生活的熱愛(ài)，她開(kāi)始迎接人生的下半場(chǎng)。

時(shí)代，在姬凱峰舒展的舞姿里，在徐夢(mèng)桃日復(fù)一日的訓(xùn)練里，也在被一張張照片記錄的一個(gè)個(gè)鮮活的生命中。奔涌的生命力正潛藏在這些攝影作品中，讓人們?cè)诟兄獋€(gè)體人生與時(shí)代精神的同時(shí)，開(kāi)始重新審視與追問(wèn)影像藝術(shù)的力量。

影像的進(jìn)路

從出現(xiàn)的那一刻起，攝影就被賦予了記錄的使命。對(duì)于喜歡攝影的人來(lái)說(shuō)，攝影的意義就是拍攝美好的事物并與眾人分享，從而獲得美好的享受。無(wú)數(shù)的攝影師拿起設(shè)備，追尋著他們心目中的美好畫(huà)面，同時(shí)也通過(guò)他們對(duì)世界的不同認(rèn)知，將自己的視覺(jué)感知進(jìn)行物質(zhì)再現(xiàn)，傳達(dá)情緒、講述故事。

在生活中，我們也總是隨手拿起手機(jī)，感性地記錄下一個(gè)瞬間，這個(gè)動(dòng)作的背后，是我們的價(jià)值取向和情感觸動(dòng)共同做出的決定。知名攝影師安塞爾·亞當(dāng)斯說(shuō)：“我們不只是用相機(jī)拍照，我們帶到攝影中去的是所有我們讀過(guò)的書(shū)，看過(guò)的電影，聽(tīng)過(guò)的音樂(lè)，愛(ài)過(guò)的人。”

攝影師寧思瀟瀟也說(shuō)，攝影就像文章和樂(lè)曲一樣，都是在表達(dá)一種情緒或一個(gè)觀(guān)念?！八煌氖牵瑪z影是一種視覺(jué)藝術(shù)，它能直接高效地傳遞信息，我們被一張照片震撼，往往只在一瞬間?！薄耙幌伦咏o你一個(gè)符號(hào)化的東西，讓你感受到作者的那種感染力?！?/span>

影像是一種藝術(shù)，而藝術(shù)則通過(guò)意象來(lái)實(shí)現(xiàn)表達(dá)。影像傳遞的視覺(jué)意象，可以是人，可以是物，往往與當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐那楦?、價(jià)值、歷史、生命、記憶存在某種象征性聯(lián)系，進(jìn)而型構(gòu)出一個(gè)超越現(xiàn)實(shí)的想象共同體，塑造群體文化認(rèn)同，表達(dá)一個(gè)時(shí)代群體的基本態(tài)度和傾向。

與其他媒介相比，影像所記錄的社會(huì)發(fā)展，其內(nèi)容的復(fù)雜程度和情感沖突的激烈，比任何其他記憶表現(xiàn)媒介都要在真實(shí)上更為具有力量。正是這種藝術(shù)性視覺(jué)記錄和呈現(xiàn)，完成了對(duì)時(shí)代變遷、對(duì)個(gè)人和集體心理的存儲(chǔ)與記憶，經(jīng)過(guò)歷史的沉淀，得以讓我們?cè)谙胂罂臻g中，完成對(duì)歷史和文化的體驗(yàn)和再體驗(yàn)。

所以，影像的真正意義，往往不是在當(dāng)下，而是在未來(lái)。當(dāng)我們垂垂老矣，坐在沙發(fā)上等候一杯茶飄出淡淡香氣，隨手翻看幾本舊相冊(cè)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，影像不僅記錄了那年那月，更為我們保留了情感的自留地。

圖/視覺(jué)中國(guó)

回溯歷史，人類(lèi)對(duì)攝影的探索，從二百多年前的19世紀(jì)就已開(kāi)始。

1826年，法國(guó)人尼埃普斯把自己發(fā)明的感光材料放進(jìn)暗盒，在自家二樓的窗戶(hù)上拍攝了世界上第一幅照片。雖然8個(gè)小時(shí)的曝光令他費(fèi)時(shí)費(fèi)力，但讓瞬間變?yōu)橛篮愕目赡芤灿纱碎_(kāi)始。

7年后，尼埃普斯離開(kāi)人世，探索攝影的任務(wù)落在了美術(shù)家、化學(xué)家達(dá)蓋爾的身上。他不負(fù)眾望，于1839年試制成功世界上第一臺(tái)照相機(jī)，并且把曝光時(shí)間縮短為20分鐘，成為“相機(jī)之父”。

可見(jiàn)，相機(jī)的誕生本身就與藝術(shù)緊密關(guān)聯(lián)著。然而，一動(dòng)不動(dòng)20分鐘只為拍一張照片，顯然并不是一件舒服的事。

四十多年后，感光材料的發(fā)展，使得攝影曝光時(shí)間大幅度縮短，“咔嚓”一下就能拍照的膠卷時(shí)代到來(lái)了。隨著市場(chǎng)需求的變化，相機(jī)走上了小型化和便捷化的路途。用膠卷相機(jī)拍攝的偉大作品也層出不窮，至少記錄了整個(gè)20世紀(jì)。

1924年前后，徠茨公司的機(jī)械工程師、攝影發(fā)燒友奧斯卡·巴納克發(fā)明了使用35mm電影膠片的徠卡照相機(jī)。雖然片幅很小，但底片放大后效果奇好，而它的輕便、靈巧更令人愛(ài)不釋手。

自此，具有劃時(shí)代意義的135相機(jī)誕生，并且一直“主流”到現(xiàn)在。攝影史上最廣為人知的照片，如經(jīng)典攝影作品《勝利之吻》,也是從這個(gè)時(shí)代開(kāi)始。而后時(shí)間來(lái)到1949年，美國(guó)、日本和歐洲各國(guó)率先進(jìn)入彩色攝影時(shí)代，后來(lái)的故事我們或許相對(duì)熟悉。

20世紀(jì)90年代，數(shù)碼產(chǎn)品隨著技術(shù)的發(fā)展向人們走來(lái)，并且像素開(kāi)始翻倍式上升。幾乎與數(shù)碼相機(jī)的發(fā)明同步，手機(jī)開(kāi)始搭載相機(jī)功能，并在智能手機(jī)的推動(dòng)下帶領(lǐng)手機(jī)攝影發(fā)展步入快車(chē)道。

移動(dòng)影像的“黑馬”

從膠卷相機(jī)、數(shù)碼相機(jī)再到手機(jī)，不同時(shí)代拍攝設(shè)備的變化，也催生了影像創(chuàng)作方式的改變。自誕生以來(lái)，小米在移動(dòng)影像領(lǐng)域也持續(xù)投入，并已擁有深厚的積累。經(jīng)過(guò)不停地探索，“鮮明生動(dòng)”正逐漸成為小米的影像風(fēng)格。

今年5月，小米正式官宣與徠卡達(dá)成戰(zhàn)略影像合作，這成為傳統(tǒng)影像與移動(dòng)攝影的一次再碰撞。7月，小米公司推出小米12S Ultra手機(jī)，這款“為挑戰(zhàn)移動(dòng)影像新高度而來(lái)，為專(zhuān)業(yè)攝影而生”的手機(jī)，試圖探索出比行業(yè)通用標(biāo)準(zhǔn)更高且同時(shí)具有小米特色的影像產(chǎn)品。與徠卡公司的合作，更是讓小米12S Ultra廣受關(guān)注。

這一合作，并非只體現(xiàn)在手機(jī)里的徠卡濾鏡和照片上的徠卡“可樂(lè)標(biāo)”，而是實(shí)打?qū)嵉膹瓶▽?zhuān)業(yè)光學(xué)鏡頭，和手機(jī)所拍攝照片的“徠卡味”。

所謂“徠卡味”，是人們對(duì)徠卡相機(jī)獨(dú)特色彩呈現(xiàn)和影調(diào)的普遍感受。這種味道，來(lái)源于徠卡的德國(guó)相機(jī)基因，更有攝影愛(ài)好者用“毒德大學(xué)，刀銳奶化”來(lái)形容。

“毒”是說(shuō)照片拍得好，讓人著迷、中毒；“德”是指照片擁有德國(guó)相機(jī)和鏡頭拍攝出的獨(dú)特厚重感；“刀銳”是指照片焦內(nèi)如刀割般清晰銳利；“奶化”是指焦外如奶油般化開(kāi)柔和美麗。

濃郁油潤(rùn)的色彩，對(duì)比強(qiáng)烈的光影，層次豐富的影調(diào)，華麗而獨(dú)特的影像，徠卡照片“就像一幅幅古典主義油畫(huà)，矜持優(yōu)雅地訴說(shuō)著一個(gè)個(gè)動(dòng)人的故事”。

小米徠卡影像大賽樣張 黎曉亮/攝

與徠卡的合作，使得小米12S Ultra獲得了更出色的色彩調(diào)校能力，并共同定制出移動(dòng)攝影的兩種全新的風(fēng)格，一種是徠卡經(jīng)典，一種是徠卡生動(dòng)。

前者堅(jiān)持徠卡百年美學(xué)的追求，致力于還原人眼看到的真實(shí)世界，通過(guò)克制的色彩調(diào)節(jié)和逼真的畫(huà)面細(xì)節(jié)，真實(shí)記錄生活；而后者則是在保留徠卡審美的基礎(chǔ)上，結(jié)合手機(jī)影像的特點(diǎn)，調(diào)校出明亮通透、色彩鮮活的照片，更能體現(xiàn)移動(dòng)攝影的魅力。

與百年影像品牌深度空前的聯(lián)合研制，最終把徠卡專(zhuān)業(yè)光學(xué)鏡頭、卓越的成像質(zhì)量和標(biāo)志性的徠卡影像風(fēng)格，近乎完美地嵌入到小米12S系列手機(jī)里，為大家呈現(xiàn)出最原汁原味的徠卡影像體驗(yàn)。

小米徠卡影像大賽樣張 孫一冰/攝

小米希望通過(guò)“光學(xué)+計(jì)算”的攝影能力，捕捉到超越人眼物理極限的信息，從而獲得更加真實(shí)的光影和色彩質(zhì)感，回歸拍攝本真，讓創(chuàng)作空前自由、貼近內(nèi)心，讓真實(shí)的記錄無(wú)所不在，并由此開(kāi)啟影像新時(shí)代。

在“超越人眼”的同時(shí)，還要“感知人心”。相較于以往更注重影像的能力，現(xiàn)在的小米開(kāi)始更加關(guān)注攝影的審美取向，力圖真實(shí)再現(xiàn)富有生命力的“人心中的世界”。

影像是科技與審美的十字路口，對(duì)審美的理解才是影像的最高評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。力圖從人的真實(shí)感情出發(fā)，通過(guò)移動(dòng)影像去感受和傳遞人世間的愛(ài)與美好，讓每個(gè)人都能捕捉到每一個(gè)打動(dòng)他的真實(shí)瞬間，這或許就是小米影像的審美追求。

正如小米團(tuán)隊(duì)所說(shuō)，關(guān)注影像藝術(shù)的審美，并不代表對(duì)技術(shù)的忽視。對(duì)小米影像而言，技術(shù)始終是基礎(chǔ)，它決定了影像發(fā)展的寬度。

將影像技術(shù)與人的思想、情感結(jié)合，更好地去傳達(dá)創(chuàng)作者的心境，這既是對(duì)用戶(hù)長(zhǎng)期觀(guān)察得出的結(jié)論，也是與人文精神的不斷契合，讓冰冷技術(shù)不斷開(kāi)花和結(jié)果的過(guò)程。

結(jié)語(yǔ)

這些照片，都來(lái)自《2022中國(guó)影像辭典》小米徠卡影像大賽。作為與小米12S Ultra手機(jī)同時(shí)發(fā)布的攝影活動(dòng)，他們正敞開(kāi)懷抱鼓勵(lì)用戶(hù)用心感受，大膽記錄，目前已征集到過(guò)萬(wàn)參賽照片，引發(fā)用戶(hù)廣泛關(guān)注。

移動(dòng)科技和人的能動(dòng)，很大程度上決定了我們與世界的遠(yuǎn)近。無(wú)論“在場(chǎng)”與否，我們都可以通過(guò)移動(dòng)影像的力量，去感知周?chē)?，聆?tīng)世界。

而充滿(mǎn)地道徠卡味的移動(dòng)影像，更讓我們?cè)谟涗浬畹耐瑫r(shí)，不知不覺(jué)與藝術(shù)打起了交道。小米12S Ultra，正帶給我們無(wú)限的可能。

每一次拿起手機(jī)拍攝，“你的樣子，就是時(shí)代的樣子”。

（專(zhuān)題）