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徐悲鴻曾說:“張大千荷花,為國人添彩”。 可惜晚年未能見到張大千的荷花。

張大千是“梅癡”,更是“蓮癡”。 他一生愛荷,種荷、畫荷。 50年代后期以來,張大千一直致力于“讓中國畫更加豐富多彩”(1956年,張大千曾與友人談起“中國畫和西洋畫放在一起,色彩不夠鮮艷,而且 容易上色?!氨怀缘袅?。國畫得改……”),這幅《順流而下》是一幅“亮”樣的作品,他用潑彩的方法畫荷葉,荷花 天空中的葉子有點綠,層層疊疊,千變?nèi)f化,嫩葉是非常生機勃勃的綠中帶著淡淡的暗紅色,荷花是水染出來的紅粉色雙鉤,精致優(yōu)雅 . 如果把這朵花比作佳人,那一定是楊貴妃了。優(yōu)雅高貴… 人在畫外,卻能感受到六月的微風,處處飄蕩的荷香。用一言以蔽之來形容 一個字,就是:“美”!

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張大千是人脈最廣、人脈最廣的人。 在藝術名人中,據(jù)說他是第二受歡迎的。 恐怕沒有人敢說他是第一。 “廣交天下朋友,上至總裁、董事長,下至企業(yè)平臺,廚師、小販、小卒、挑菜的、賣漿的……層層都有他的‘朋友’!” 這段話用來形容胡適的話,用在張大千身上,也可以說是草率。 當徐悲鴻說“五百年來有一千個”時,我們既要稱贊他高超的技藝,又要羨慕他廣泛的交際。

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所以,如果你讀過張大千的書畫,你就會發(fā)現(xiàn),他走遍了世界各地,把最好的畫贈予朋友,評論朋友的新作,由衷地欣賞,花錢買畫 年輕的畫家,甚至自己做飯。 奉上最美味的食物……所以,張大千的人設完全配得上我的朋友張大千。

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晚年,張大千以獨創(chuàng)的潑彩技法在現(xiàn)代中國畫壇嶄露頭角,成為中國畫的鼻祖。 就其山水畫的表現(xiàn)力而言,潑彩主要起到以下四種作用:以色為墨,以筆為潑; ; 這些潑彩效果的運用也體現(xiàn)了大千潑彩山水畫潑彩運用的三個境界。 尤其是大千的部分潑彩山水畫,達到了以形為形、以色為色的最高境界,從而使張大千的山水畫開始由傳統(tǒng)形式向現(xiàn)代形式轉(zhuǎn)變。

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許多說辭的重點是張大千晚年的潑彩畫法,使他的山水畫由古典走向現(xiàn)代; 大千的潑彩對于整個中國現(xiàn)代繪畫史和張大千自身的藝術發(fā)展來說都是一個重要的時刻。 發(fā)音點。 可以想象,如果張大千晚年沒有張大千首創(chuàng)的潑彩山水畫法,張大千可能只是一個保守的畫家,而不是一個開創(chuàng)性的畫家。 李可染、傅抱石、劉海粟成為開創(chuàng)中國山水畫新局面的大師級人物。

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