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7月21日，四川大劇院以“云劇場”的形式推出舞劇《醒·獅》。雖說，由線下劇場表演轉為線上“云端”呈現是應急之舉，但其結果卻重新審視了舞者和觀眾形成的“共謀”關系，助力觀眾尋得觀演與參與方式的另一種可能；另辟蹊徑探索了一條劇場藝術與觀眾聯系的新途徑；同時也正面回應了后疫情時代下，院團、劇場、觀眾三方如何聯袂對應，也是解決傳統(tǒng)劇場觀演形式接受嚴峻考驗的有效舉措，從而建立更適宜于當下的劇場生態(tài)關系。

“1元”的發(fā)酵

“廣州歌舞劇院《醒·獅》線上直播7月21日19：30，臺也裝了，也合成了，敵不過疫情突發(fā)，但劇組和劇場不想讓觀眾失望，深夜都在想解決辦法，最后選擇直播，象征性地收取1元，走過路過多多宣傳擴散！”

多么質樸的導讀語，對于消費者來說，或許被吸引住的就是那“1元”的象征性。但我們可以看到，當消息通過手指尖觸屏被持續(xù)轉發(fā)時，其傳播的速度和力度，足以顛覆自己對舞劇在大眾心目中的接受認知。單就微信朋友圈的熱度可見，原來舞蹈劇場表演同樣擁有如此之多的票友。通過“1元”付費直播，不但牽出了更多潛在的喜聞舞蹈、樂見舞臺表演藝術的觀眾，而且這也意味著，如在線下上演容納2000多位觀眾已是上限，受眾群體也主要集中在成都地區(qū)，而轉為“云劇場”的形式在線上呈現，不僅面向四川，而且向全國各地的觀眾敞開了劇場的大門。此外，從傳播的深度和廣度而言，大家在看過直播后，有了初試的體驗今后或許還會增加走進劇場觀劇的可能性。這也更加完滿地達成了此次全國優(yōu)秀舞劇展演活動欲將國家級精品舞劇傳遞給更多觀眾的初心與使命，彰顯了《醒·獅》以“醒”為神、以“獅”為形，主人公面對愛恨情仇、國家大義，不屈不撓的精神內涵，傳承弘揚了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

鏡頭成為觀眾的眼睛

作為長期持續(xù)關注四川演藝動態(tài)的觀眾，其實并不詫異7月21日19：30《醒·獅》會選擇“云端”惠民演出的方式登臺亮相。因為早在今年4月21日，四川舞蹈界已嘗試這一公演形式。川籍舞蹈表演者余爾格攜手四川現代舞團打造的舞蹈作品《時輪ONE CIRCLE》在“LOOKLIVE來?！逼脚_直播，現場演出地點是成都麓湖水城景區(qū)；像這種開放式線上直播的還有7月27日19：30，由四川人民藝術劇院傾力創(chuàng)排的話劇《金沙江上那座城》。

如何使劇場藝術在當下得以可持續(xù)發(fā)展，可以說四川的劇院、院團已在逐步落實和踐行著自己的思考與探索。我們可以從舞劇《醒·獅》線上觀演中感受到，在演員表演層面上有更加豐富的視覺效果得以呈現。如第一幕“探青”中那段生動有趣的叩指舞，該舞段的動作元素提煉于廣東飲茶禮儀中的“叩指禮”，舞蹈場景表現了客家人飲茶的生活場景。此景中，道具方桌的立面擺放，使舞蹈肢體的表演關系和表演細節(jié)得以呈現。線上觀演的觀眾可通過遠景鏡頭看到對場面的記錄，通過中景鏡頭看到圍繞方桌發(fā)生的較為局部的表演關系，再有通過特寫鏡頭呈現出舞者手部動作的細微變化。這些匠心獨具的舞蹈語匯設計，如在線下觀演，囿于舞臺與觀眾席之間始終保持的觀演距離，無法清晰地捕捉到。細微的身體語言透析出的文化意蘊，瞬間滑過，自會削弱對嶺南獨有地域文化滋味的體驗。

“云劇場”的形式將劇中人物細膩的表演細節(jié)得以放大呈現。如，第二幕“醉睡”中，人物角色鳳兒和阿醒在長板凳上的嬉戲，此段雙人舞巧妙地展現了兩人互生好感的情愫。從鏡頭投給鳳兒手部特寫的小獅子，讓我們聯想到這正是象征著兩人愛情的萌芽。雖說，這些細節(jié)的刻畫，只是舞劇結構中的微觀層面，屬于舞蹈語言在表達關系上的處理，但其在整部舞劇中卻起到了讓表演有血有肉，讓觀眾能為之而動情的審美體驗作用。舞蹈演員的情感表達與輸出也是通過這一層級才能充盈地向外流露，從而達到與眾多觀眾產生情感上的共鳴。

從實體劇場走向“云劇場”，鏡頭成為觀眾的眼睛，這也為像《醒·獅》一樣優(yōu)秀的舞劇提供了多元場景發(fā)展的空間。實體劇場與“云劇場”的區(qū)別首先在于觀看角度的不同，前者偏平面，而后者則具有360度可觀察性，即打破時空限制；其次，二者在存儲時長以及傳播方式上也有不同，前者存在于當下的即時空間，而后者可以永久反復存儲和觀看，觀眾可以選擇觀演的時間，觀看更具有自由度；再次，“云劇場”的傳播方式不受距離的影響，更加便捷且更加廣泛。

“云劇場”為觀眾提供觀劇的新形式，而對于演員和編導來說，也帶來了新的表演契機?！霸苿觥本拖褚粋€有腳本的即興空間，即使巡演過上百次，面對全新的今天，當下場上發(fā)生的一切都是未知的和不確定性的。這份偶發(fā)性的潛在可能，對即使到現場看過《醒·獅》的觀眾來說，也會增加他們對于線上觀看直播的期待。

此外，鏡頭語言和身體的方式能夠使觀眾產生一種浸入式的動覺體驗。但“云劇場”的形式只是內容輸出的手段，而劇場藝術創(chuàng)作依然以內容為核心，“云劇場”僅僅是輔助傳播的方式，同時也需要線上和線下與觀眾互動才能形成“云劇場”的生態(tài)閉環(huán)。

一種新型觀演關系

成都突如其來的疫情讓《醒·獅》團隊7月20日與21日兩場線下演出被迫取消，但讓大家喜出望外的是，從決定線上演出到正式演出不到30小時的時間里，消息朋友圈“霸屏”，線上觀看人數最終飆升至340萬人次，獲得140萬云端網友的點贊，收獲5.38萬余條轉發(fā)和評論，相關話題也登上微博熱搜。在“云劇場”觀看結束以后，有75%的人表示視頻會激發(fā)他們去看現場演出的興趣；有68％的觀眾接受這種惠民的方式，并支持院團、劇場和觀眾三方的合作?！缎选お{》團隊使用“云劇場”的方式，擴大傳播范圍，提升了演出效率，讓觀眾獲得新鮮的即視感。

同時，“云劇場”形式為觀眾提供了社交平臺，彈幕、評論區(qū)讓觀眾可以隨時互動交流，從而達到信息共享，增加了觀眾的參與感，深受年輕人喜歡。

此外，“云劇場”的方式為觀眾提供了新型觀演關系建立的機會，例如建立《醒·獅》的觀眾互動社群。在全媒體時代，傳播實現了對受眾市場的超級細分，它能從大數據中找到定位人群，并精準推送相關舞劇的文章，這樣既能保持觀眾對上一部舞劇的余熱，也能為下一部舞劇推送做好內容的鋪墊。

作者：尹德錦徐淳

來源：四川日報

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