如果你周圍的親戚朋友被掉包了，你能看出來嗎？

近段時間，鑒別人類與“偽人”在B站等網(wǎng)站上似乎成為了一種風(fēng)潮，據(jù)說這是從美國某部門流出的一份測試軟件，用來測試你是否可以識別“真正的人類”。

這項測試本身并不復(fù)雜，只是從兩張照片中選出一張你覺得不對勁的而已。起初這項測試并沒有什么明顯的異樣，哪怕是那些所謂的“怪人”，往往也只是兩眼無神、五官不正或者長得不對稱而已。

而一陣畫面擾動之后，照片上開始出現(xiàn)一些違背人類生理規(guī)律的人形怪物，有些五官的比例異于常人，有些沒有雙眼，還有些甚至都看不出人形。

但奇怪的是，系統(tǒng)對這些長相非人的怪物的判定為——正常人。真人？偽人？

這些“偽人鑒定”視頻出自于油管上一系列名為《曼德拉目錄》的恐怖短片，一個名為曼德拉的小鎮(zhèn)被一種超自然生物所襲擾，它們不直接攻擊人類，但可以模仿人類的外表和聲音，還可以劫持電視信號、影響人類心智，小鎮(zhèn)居民就這樣一個一個被它們替換掉。

很明顯，《曼德拉目錄》在視覺上與《Local 58》類似，都屬于“模擬恐怖”的范疇，它們在視覺層面模仿了世紀九十年代的模擬信號老電視，特有的低清畫面和頻繁的信號干擾非常適合塑造陰間的氣氛。Local 58看起來是個正經(jīng)電視臺，可惜播的不是什么陽間節(jié)目

在曼德拉鎮(zhèn)的電視里，我們能看到當(dāng)局給市民提出的安全建議：如果你看到和自己長得一模一樣或者生理結(jié)構(gòu)異于常人的人，要立刻逃跑并且藏起來，盡量待在家中鎖閉門窗，有條件的話還要做好用槍自衛(wèi)的準備，遇險時遵守縮寫為“T.H.I.N.K.”的五個原則。

這個五原則中的前四個看起來還比較正常，都是報警、躲藏一類的建議，然而錄像帶播送到最后一個原則時，信號受到了干擾，隨著屏幕上一片雪花抖動，屏幕上出現(xiàn)了一行讓人毛骨悚然的話——自殺吧，你我是無法共存的。

又一陣雪花屏過后，官方警告的最后一條改成了另一句話：相信你自己的存在。這應(yīng)該才是當(dāng)局建議的真正內(nèi)容。但這句話同樣令人細思極恐——遭遇了什么樣的狀況，人類才會懷疑自己的存在呢？

《曼德拉目錄》的故事采用了一種碎片化的敘述方式，它所展現(xiàn)的錄音、視頻有不少都以官方檔案的形式展現(xiàn)給觀眾，政府公文特有的行文方式帶著一種權(quán)威和真實感；而具體的故事經(jīng)常是以受害者的通話記錄、家中的監(jiān)控錄像等形式呈現(xiàn)，那些讓人不寒而栗的非人怪物總是游蕩在普通人家的走廊、臥室里，極力塑造一種日常生活中的恐怖感。

比如馬克遇害的故事，就是個由幾個零散的信息拼湊而成，一段馬克和好友凱撒的通話錄音介紹了事件的起因：凱撒稱自己的母親半夜突然受到襲擊，請馬克去自己家里查監(jiān)控錄像，看看究竟發(fā)生了什么。

接下來切換到馬克的行車記錄儀視角一路到了凱撒家，然后鏡頭就隨著馬克翻看監(jiān)控記錄的動作，在幾個攝像頭之間來回切換。

在監(jiān)控畫面中，一個人影在攝像頭前一閃而過，然后一扇關(guān)著的門突然被打開了，接著是一陣女人的慘叫聲——可能就是凱撒的母親。畫面一轉(zhuǎn)，馬克已經(jīng)回到家中，正在用手機拍視頻，聲稱有什么東西一直跟蹤他，此時把已經(jīng)自己反鎖在了臥室里，而門外一直有人敲門并用花言巧語蠱惑馬克。

幾天后，仍然沒有人前來救援，馬克終于崩潰了，揮舞著手槍打開門沖了出去。一聲槍響過后，鏡頭中突然出現(xiàn)一張人臉，然后馬克的尸體就出現(xiàn)在了鏡頭前，背景中回蕩著報警電話里重復(fù)播放的電子音。雖然這些信息本身破碎不全，但整體來說還是以時間順序呈現(xiàn)給觀眾的，大體發(fā)生的故事也不難理解，并且每一集短片的故事看起來沒什么關(guān)聯(lián)，但如果你仔細對比人名、照片等各種細節(jié)線索，就會發(fā)現(xiàn)這些碎片化故事，彼此之間能夠相互補足，比如短片中的馬克雖然死的很早，但我們在另一個短片中能看到他的日記，記錄了馬丁被偽人圍困到精神崩潰整個過程。

在發(fā)狂后馬克在日記中留下了最后一行字：我的眼界變得更加寬廣

甚至后來《曼德拉目錄》還增添了“打破第四面墻”的玩法，推出了曼德拉警局的網(wǎng)站頁面，每個人都能從這些小鎮(zhèn)新聞、招聘啟事中尋找蛛絲馬跡，我們能切身感受到小鎮(zhèn)平靜的外表下，這些怪物已經(jīng)越來越難以遮掩。

而且從表面看，《曼德拉目錄》是個發(fā)生在近現(xiàn)代設(shè)定的恐怖故事，但其中不時會穿插圣經(jīng)中的陳年舊事，只是這些經(jīng)典故事的情節(jié)變得更加詭異，一個面相猙獰的天使加百列取代了上帝的位置，還強迫諾亞往方舟里多塞了兩個面目模糊的“人”，似乎從遠古的神話時代，偽人就已經(jīng)混入了人類社會，像影子一樣伴隨了人類的整個歷史。

在恐怖氛圍的營造上，不少基于《曼德拉目錄》的二創(chuàng)作品也是不遑多讓，比如說在各種短視頻中經(jīng)常出現(xiàn)的偽人鑒定，很多就出自于基于《曼德拉目錄》的同人游戲，這些游戲雖然未必有多好玩，但其營造的氛圍和感官刺激已經(jīng)很出色了。不過在眾多《曼德拉目錄》的二創(chuàng)中還存在一股整活勢力，給這個恐怖故事披上了一層搞笑的外衣，并且作者自己也參與其中，在小號上發(fā)視頻吐槽自己故事中的一系列設(shè)定，還親自演示自己的造鬼秘籍——選一張表情夸張的照片，然后用圖片處理工具將把各種選項拉滿。

被替代的恐懼

關(guān)于“曼德拉”這個名字的由來，網(wǎng)友們有很多種猜測，其中不少人都認為這個名字與所謂的曼德拉效應(yīng)有關(guān)。

曼德拉效應(yīng)所指代的是人們對于某些事物會形成集體性認知錯誤的情況，最出名的例子是曼德拉還活著的時候，就已經(jīng)有很多人信誓旦旦地說自己多年前就看到過他在監(jiān)獄中死亡的新聞。

在學(xué)界，這種現(xiàn)象往往被視作記憶混亂的一種，人們混淆了那些大眾媒體上宣傳的內(nèi)容，要么是在時間、地點和人物等細節(jié)上張冠李戴，要么是將別人的敘述錯當(dāng)做自己記憶的一部分，所以才讓許多人對其產(chǎn)生了與現(xiàn)實不符的記憶。

許多人對皮卡丘也有著錯誤的認知

然而最早提出“曼德拉效應(yīng)”這個概念的，是一位超自然愛好者，當(dāng)時他一口咬定這是平行宇宙存在的證據(jù)。并且早年間在民間流傳的這類天馬行空的解釋并不在少數(shù)，有一種就認為這是人類在潛移默化中被外星人改變和替換的實例，在“政府高層都是披著人皮的蜥蜴人”陰謀論盛行的今天，這種說法已經(jīng)不足為奇。

這些陰謀論中“暗中取代整個人類”的設(shè)定可以追溯到上世紀的科幻驚悚小說和電影，比如上個世紀五六十年代的電影《天外魔花》中就已經(jīng)對這種故事有很完整的描寫。

電影虛構(gòu)了一種在太空中漂泊的流浪種族，在宇宙中通常它們以豆莢的形式沉睡，如果落到有生命的星球上就會復(fù)制成當(dāng)?shù)貎?yōu)勢物種的樣子并逐漸取而代之，并以此來延續(xù)自己的種族，而在消耗掉這顆星球上所有資源之后，這些豆莢會回歸休眠狀態(tài)，再次去宇宙中流浪。

電影中這些外星種族就將魔爪伸向了人類，它們生成的豆莢人不僅在外表上與人類一模一樣，還能復(fù)制本體的記憶，唯一的不同在于這些豆莢人沒有感情，就是靠著這一點不同，身為小鎮(zhèn)醫(yī)生的主人公逐步發(fā)現(xiàn)了外星人的秘密入侵，并且絕望地發(fā)現(xiàn)他周圍的小鎮(zhèn)居民已經(jīng)都被豆莢人所取代了。

然而在這位醫(yī)生突破豆莢人的重重阻攔逃出了小鎮(zhèn)后，他的精神已經(jīng)瀕臨崩潰，被當(dāng)成了精神病患者，直到最后人們發(fā)現(xiàn)了那些巨大的豆莢之后才相信了主角的說法，通報了警方。

這部影片上映正值美蘇冷戰(zhàn)時期，當(dāng)時的美國剛剛擺脫麥卡錫主義的紅色恐慌不久，因此當(dāng)時許多人都認為這部電影有著特殊的政治隱喻，那些沒有感情的豆莢人代表被蘇聯(lián)意識形態(tài)“洗腦”的間諜，而發(fā)現(xiàn)豆莢人后疑神疑鬼并因此逐漸陷入癲狂的主角，則是當(dāng)時用“通共”罪名四處扣帽子導(dǎo)致整個社會人人自危的麥卡錫。

飾演男主的演員恰巧叫凱文·麥卡錫

有趣的是，當(dāng)時的導(dǎo)演、編劇、演員都多次表示這種解讀純屬無稽之談，《天外魔花》無意表達任何政治觀點，只是一個主打驚悚的B級片而已，然而當(dāng)時的觀眾和評論家大都聽不進去劇組的聲音，這部電影就因為觀眾們所腦補的“針砭時弊”而飽受贊譽。

此后的各類作品中類似的設(shè)定也并不少見，比如近段時間人氣很高的動畫《夏日重現(xiàn)》中以人類為食的怪物“影子”同樣可以把自己偽裝成受害者的樣子，甚至?xí)萌藗冎g的的情感，借用他們親友的外表來捕食更多的人類，因此流傳著“如果碰到與自己一模一樣的‘影子’就會被它殺死”的傳言。

在文學(xué)作品和都市傳說中，這種看見另外一個自己就意味著會遭遇不幸的說法并不罕見，早在《夏日重現(xiàn)》之前日本就有個二重身的概念，說那些和你長得一模一樣的人會想方設(shè)法取代你在家庭、社會中的位置，這也是我們對另外一個自己感到恐懼的根源。

除了撞臉以外，其他能夠讓我們意識到自己會被替代的事都會引起我們的危機感，比如一個在擅長的科目上與自己不相上下的同學(xué)，或是職場中出現(xiàn)了一個能力更強的同事……

雖然在現(xiàn)實中不可能有怪物化妝成我們的樣子取而代之，但對被取代的恐懼卻在現(xiàn)實中處處可見，并且與電影里那些關(guān)掉屏幕就會消失的怪物不同，這種源自現(xiàn)實的恐懼和焦慮甚至無從逃避。

所以最可怕的不是那些模仿我們外表的鬼怪，而是內(nèi)卷。