編輯導(dǎo)語：廢話梗，就是說了一句等于沒說的話，早期用來諷刺別人說廢話，后來變成了互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)民的口癖，隨之出現(xiàn)了大量的廢話文學(xué)，形成了一種搞怪的文化趨勢。那么，為什么大眾喜歡使用廢話梗呢？本文作者從傳播學(xué)的角度出發(fā)，分析了廢話梗出圈的原因，一起來看看吧！

從“你擱這擱這呢”、“聽君一席話、勝聽一席話”，到“咱就是說”、“整個無語住”，最近的網(wǎng)絡(luò)流行語正以一浪高過一浪的熱度迅速翻新著。過去一句“這電影真好看”，換作如今，可能得洋洋灑灑寫上一段：“家人們，咱就是說，這個電影整個就是狠狠愛住了的一個大動作……”

人們一方面說著快節(jié)奏社會效率至上，另一方面，為什么大家卻偏愛將這類看似沒什么信息量的梗用在聊天場景中？這種互聯(lián)網(wǎng)口癖是否是我們對于“低密度信息”的解構(gòu)或批判？本文從傳播學(xué)角度發(fā)起討論，試圖窺見在流行語背后，我們這些“當(dāng)代語言藝術(shù)家”的使用心理。

一、長文本與快速爆火：廢話梗怎么就悄然走紅了？

廢話梗，如字面意思，指的是那些本身沒太多信息量、明明可以一句話說完（抑或不說），但非要用雜糅的文本組裝、拼合而成的互聯(lián)網(wǎng)流行語。

誰是廢話梗的首創(chuàng)者？網(wǎng)上有不少討論：無論是一首叫做《官方回答》的說唱成為抖音熱歌，還是抖音網(wǎng)紅范建國一個“家人們，咱們純粹無語了”的視頻被點(diǎn)贊近50萬次，亦或是目前已在平臺無跡可循的郭老師，之前總是在表達(dá)中使用“整個就是”、“屬于是”這種短語……以上都曾入選到首創(chuàng)名單中。

即便“誰是第一個廢話文學(xué)制造者”尚未得到定論，但這絲毫不影響后來者紛紛追起熱點(diǎn)。

這其中，有人耐心教學(xué)廢話文學(xué)的文法。網(wǎng)絡(luò)紅人“精致太郎”就曾在視頻中糾錯：教大家“這整個就是被大安排的動作”這句話錯在哪里：“就是”這兩個字要放在句子開頭，就像英語里的“the”一樣；[1]

還有人借此給品牌開箱帶貨?！耙徽麄€大動作”這種短句雖然本身沒有實(shí)際含義，但也能夠強(qiáng)化氣勢、為商家賣力宣傳。博主“OhmyLady花花”，就曾在與某品牌的合作視頻腳本中加入“咱們就是說，我這邊在一個大靠譜App上進(jìn)行了一個買手機(jī)的大動作”，熟練運(yùn)用流行梗并植入商業(yè)元素。

初代“廢話文學(xué)”網(wǎng)紅范建國也在視頻中表示，自從自己因為這個?；鹆酥?，不少商家邀請她進(jìn)行合作推薦：“生活有一點(diǎn)天翻地覆了”。

造熱點(diǎn)、追熱點(diǎn)的人齊心協(xié)力，刷新著全網(wǎng)熱度。截止完稿日，抖音話題#說話的藝術(shù)#已有4.9億次的瀏覽量，#咱就是說#緊追其后，收獲近8,500萬的曝光。微博上，關(guān)于#語言藝術(shù)#的熱搜上了不下10個，從#網(wǎng)絡(luò)廢話大賞#到#廢話文學(xué)讓人快樂是因為幽默嗎#，再到#甄嬛傳里的廢話文學(xué)#、#仙劍三劇中的廢話文學(xué)#……追星、鬼畜、二創(chuàng)等各式玩梗橋段百花齊放。

除了自下而上的傳播外，被官方快速識別是廢話梗走紅的另一條關(guān)鍵路徑，平臺的運(yùn)營效率在其中扮演著關(guān)鍵角色。

行業(yè)內(nèi)，對此有一套成熟的熱點(diǎn)發(fā)掘體系，從熱點(diǎn)監(jiān)控、腦暴策劃、用戶預(yù)埋、站內(nèi)外投放，直到打造爆款，可能只需要 1 天的時間甚至更高效。從用戶視角，我們能看到的中心化渠道位置以及各類相關(guān)官方活動，都處處體現(xiàn)著這種運(yùn)營的力量。

至此，廢話梗以其極低的門檻和略顯乖張的文法，從草根流行傳播至大眾視野，再被官方收編助推，人們持續(xù)進(jìn)行二次創(chuàng)作，收獲更多的流量。這仿佛因自己的生產(chǎn)行為得到了某種獎賞，從中體會著由流量紅利而生出的心理快感。

在這個過程中，更多相關(guān)的梗也迸發(fā)而出，延續(xù)著如上的循環(huán)。在大多數(shù)受眾觀感中，仿佛一夜之間，廢話梗們就鋪張在了大家的App信息流中，而這種“獎賞回路”則是“一夜爆紅”背后流動的傳播邏輯。

二、新梗千千萬，廢話梗究竟有哪些特殊之處？

其實(shí)，各行各業(yè)都有其被頻繁使用、甚至使用場景被過度泛化的流行語。以傳播學(xué)與社會學(xué)作例，就有著名的“內(nèi)卷”，以及“數(shù)字勞工”、“話語”、“他者凝視”等等。

學(xué)術(shù)界將這種含有一定理解門檻，但在廣泛使用之下語義邊界逐漸模糊的詞匯稱為“泛濫語”（cliché）。一個文本的流行，必然會導(dǎo)致原義的部分消逝，這是傳播的必然。但相應(yīng)的，越口水式的、通俗易懂的短語短句越容易突破圈層，得以流行。

正如廢話文學(xué)，它的門檻低到并不需要人們對其多加思考，我們只是使用一些較為無厘頭的口語式表達(dá)或語氣助詞，就可以博君一笑，之后這些詞匯就可以像在大熱天滴在柏油面的水珠一樣，迅速蒸發(fā)殆盡，不留痕跡。[2]

然而，這種“快餐式”的使用門檻并不足以支撐它成為今年輿論場上的“流行奇觀”。相比其他流行的梗，廢話文學(xué)到底有哪些特殊之處？總結(jié)來看，可以切分為以下三點(diǎn)：

首先，廢話文學(xué)具備批量復(fù)制的易得性，恰好能夠耦合受眾對于低密度信息的逐漸熱衷與沉迷。我們在微博看段子、在短視頻的無盡信息流里刷個不停、不斷點(diǎn)開朋友圈的小紅點(diǎn)、復(fù)制與模仿著一段又一段無實(shí)際意義的梗與表情包……這些信息獲取形式可能沒有太多難度與內(nèi)容含量，但這何嘗又不是我們在繁忙的工作學(xué)習(xí)之外，讓大腦得以放松的溫床呢？

在這里，我們不必再保持著思維的高速運(yùn)轉(zhuǎn)，暫時讓思緒得以離地。在某種程度上說，這種對低密度內(nèi)容的迷戀，也是一種現(xiàn)代人試圖拒絕“與信息同頻”的反叛。

其次，相比之前多為短語的流行梗，廢話文學(xué)以短句的形式，搭載著短視頻語言文學(xué)的強(qiáng)烈痕跡。不知大家是否留意到，如今利用短視頻造梗似乎更加容易爆火。相比圖文，廢話文學(xué)更多存在于視頻，特別是短視頻載體中。

一方面，這更容易讓圖文環(huán)境下成本更高的句子，變成視頻里插科打幾秒鐘就能說完的話，聲色并茂，讓梗的演繹更加立體，帶給受眾的沖擊力也更強(qiáng)烈；

另一方面，短視頻因為內(nèi)含元素豐富，天然具有更強(qiáng)大的二創(chuàng)空間。與其說我們能夠通過修正表情包上的文字進(jìn)行再次創(chuàng)作，在抖音、快手的世界中，同一個劇本，下發(fā)給不同類型的創(chuàng)作者，每一個表情、穿搭、語氣、音調(diào)、場所的改變，都會帶給受眾一場新的內(nèi)容消費(fèi)。

行業(yè)中將這種“保持劇本框架，在情節(jié)與角色進(jìn)行創(chuàng)意翻新”的動作稱之為“劇本外翻”。這種本質(zhì)重復(fù)、形式多樣的內(nèi)容排浪式出現(xiàn)在受眾視野，很難不讓人印象深刻。

再次，強(qiáng)烈的語氣偏好與微弱的符號感，更利于多種情緒在不同場所下的宣泄與抒發(fā)。

之前有網(wǎng)友指出，“一整個xxx”、“咱就是說”這類詞語使用，其實(shí)是東北地區(qū)常見的表達(dá)方式，不過，在諸多博主的演繹之下，語氣特征得到加倍強(qiáng)化。

在強(qiáng)烈的語氣之下，與之前“后浪“、“凡爾賽”、”打工人“等符號感強(qiáng)烈的熱詞相比，廢話文學(xué)還因自身的“弱符號感”而顯得更加特別。這種”說不清、道不明“的實(shí)際意味，與表情夸張的語氣結(jié)合，提供給了受眾充分解構(gòu)的空間，無論是喜悅、悲傷、吐槽還是僅僅是尋求共鳴，咱就是說，廢話文學(xué)總能派上一些用場。

三、對低密度信息的批判，還是對語言社交的“糊弄式”捧哏？

網(wǎng)絡(luò)上，有人熱衷反復(fù)使用“一整個愛住”，也有人覺得“廢話文學(xué)”是一種沒必要的時間浪費(fèi)。相比前者，他們會比較看重信息的質(zhì)量與信息傳遞的效率。

在信息論中，專門有一個術(shù)語用來作為衡量信息不確定性多少的度量單位。它是由美國數(shù)學(xué)家在半個世紀(jì)前提出的“信息熵”概念，并且還給出了定量的計算公式：

信息熵H(X)=-Σp(x) logp(x)。其中p(x)指的是x的概率質(zhì)量函數(shù)。（熵越大，表明信息的不確定性越高。）

知乎上有一道問題，是“信息熵極低的文字會是什么樣子？”。在回答中，許多知友舉例來論證，“語言越言簡意駭，信息熵越低；語言越冗余堆積，信息熵越高”。雖然這里將信息量與信息熵混為一體，有一定不準(zhǔn)確性，但也從側(cè)面說明了一些人會默認(rèn)假定：有效的表達(dá)會消除信息的不確定性，換言之，只有提供了確定信息的才稱得上是有效表達(dá)。

但我們說出的話，真的是越有效率越有營養(yǎng)，才越有用嗎？

參考此前流行過的“糊弄學(xué)”與“氣氛組”，其實(shí)在某些特定的社交時刻，我們就是要說一些或接茬或安慰的話，雖然沒有太多實(shí)際意義，但這從來不是為了意見的輸出與交流，更多為了營造某種氛圍或情緒。正如說話時沒有得到回應(yīng)，說著說著總會興趣寥寥，但如果對方接了一句“絕了，然后呢”，那可能就借此打開了話匣子。

傳播學(xué)中有類似的概念叫做“共通的意義空間”，它指的是在順暢地進(jìn)行交流之前，需要建構(gòu)起一個共通空間，或是讓我們尋找共鳴，或是一同對抗消極。而恰恰是這種“心領(lǐng)神會的默契感”，可能是與“表達(dá)出有效信息”相比，更重要的交流目的。

由此，廢話文化就如同一座虛擬的交流橋梁，讓網(wǎng)絡(luò)上彼此陌生的人們快速識別彼此，建立社交默契，在傳梗、拆梗與造梗的過程中拉近彼此距離，這是網(wǎng)絡(luò)流行語能夠在傳播過程中帶給我們的獨(dú)特氛圍感。

上世紀(jì)60年代，英國的亞文化年輕人用嬉皮士與朋克表達(dá)對亞文化的追求，而隨著時代的發(fā)展，亞文化有了更多的演進(jìn)形式。同時，借助著互聯(lián)網(wǎng)的低門檻，我們無需做太多驚天之舉，就可以利用一種“軟性方式”，例如接梗造梗，表達(dá)自己的情緒與態(tài)度。

相比那些充滿宏大抱負(fù)的“雞血文學(xué)”，廢話文學(xué)仿佛更多承載的是一種弱符號感與價值空洞，“說了很多，但好像什么都沒說”。這為我們提供了一種類似于“自動回復(fù)”的萬能套路，或許能反饋出我們對疲累生活的戲謔與反叛，又或許就是意義空空，我們不將精準(zhǔn)表達(dá)寄托在流行話語之上，只是為了求得一份情感共鳴。畢竟流行易逝，比起“說什么話”，我們“為什么說”更加值得被重視。

另一方面，如果愈來愈多人熟練使用一鍵拼接復(fù)制玩梗，那多少會失去些個人語言特色。梗只是語言萬千載體之中的其中一，本身并無好壞之分，而我們怎么使用它才有講究。在流行語攻勢之下，如何避免自己成為“麻木的詞庫搬運(yùn)工”，也是我們需要考慮的問題。

與其說將在網(wǎng)上沖浪玩梗叫做語言藝術(shù)，倒不如說把五花八門的流行語在各種場合信手拈來，且都能派上用場，幽默加成，家人們，咱就是說，這也許才是真正的語言藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)

[1]深讀！一整個大無語_紹興網(wǎng)

http://www.shaoxing.com.cn/p/2904876.html

[2]聽君一席話，如聽一席話：廢話文學(xué)為什么在這屆年輕人里流行？_騰訊新聞

https://new.qq.com/omn/20211021/20211021A0A42Q00.html

作者：Lilyann；編輯：蔥蔥；公眾號：北京大學(xué)社會化媒體研究中心

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