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雖然TMEA音樂娛樂盛典已經結束，但這幾日余熱仍未散開。

大家探討的話題點集中在“年度華語十大熱歌”和“年度華語十大金曲”上。

獎項和榜單一經發(fā)布，豆瓣、微博、知乎等社交媒體平臺的熱搜和話題討論接連不斷。

盡管榜單歷來都不能滿足所有人，但這一次的熱歌榜和金曲榜，似乎都不符合絕大多數人的心聲。

熱歌榜作品知名度不高，金曲榜的傳唱度好像又差了一點。

在這樣一份榜單背后，折射出的是華語樂壇的一些現狀。那么，這份榜單真的能代表廣大聽眾嗎？

想必大家的心中自有答案。

相似的神曲史

“年度華語十大熱歌”榜單一出，就激起了全網的討論度。

《云與?！贰?span id="7cv38ze8gk" class="candidate-entity-word" data-gid="180825283">白月光與朱砂痣》《浪子閑話》《醒不來的夢》《踏山河》《千千萬萬》《淪陷》《可可托海的牧羊人》《清空》《執(zhí)迷不悟》

很神奇的是，網友驚覺：“自己一首歌都沒聽過，但確實又都聽過?！?/span>

盡管名字頗為陌生，可當旋律響起，你一定會倍感熟悉。沒錯，就是刷短視頻時頻繁會出現的BGM。

十大熱歌幾乎都是抖音神曲，對此不少網友疑惑：華語樂壇什么時候姓抖了？還有網友調侃：這簡直就是“手機彩鈴頒獎典禮”

雖然絕大多數網友對榜單存疑，但也無法否認抖音歌曲的熱度。

聽過歸聽過，這些歌的確受眾很廣，可歸結到年度熱歌中，似乎有幾分不妥。

年度熱歌，往往要從傳唱度考慮，這些“節(jié)奏鮮明”的歌曲，卻缺少了一定的生命周期，熱度一過，很少有人再想回味。

熱度有了，乍一看全網都在傳唱，但大多數人卻只是跟風蹭熱度、玩梗，而這份熱度，卻并不長久。

熱歌的定義，或許并不應該只考慮當下熱度，更應該選出那些高質量、且具有一定粘度的熱門作品。

《驚雷》與《青花瓷》就存在鮮明的對比。如若單從流量上來講，兩者曝光度全網皆知。但質量與生命周期上看，兩者則沒有可比性。

歷史總是相似的驚人，如今的“年度熱歌榜單”，倒也有點像十幾年前出現《老鼠愛大米》《兩只蝴蝶》等彩鈴歌曲屠榜的時代。

你可以說你不是這種歌的受眾，但卻很難說自己從沒聽過。

如今，市場在輪回，歷史再度重復上演，我們仿佛一下子又回到了那個彩鈴時代，又開啟了新一輪對華語樂壇的緬懷。

移動通訊業(yè)務的興起，帶動了彩鈴時代；港臺電視劇，催生了一批熱門ost；如今短視頻橫空出世，這也成了音樂最有力的宣傳渠道。

瀏覽目前熱門單曲排行榜，十有八九都是短視頻中經常出現的BGM。不可否認，抖音神曲的影響力已經突破短視頻平臺，滲透到了整個音樂行業(yè)。

其實，平臺的興起并沒有錯，背后深層次的矛頭，對準的則是音樂行業(yè)“把關人”的角色。

榜單與發(fā)展脈絡

音樂榜單存在多樣性，新歌榜、熱歌榜，在各種音樂風格里又分門別類。而它的存在，也旨在言明流行的風向標。

音樂排行榜是一個多方因素影響下的結果。榜單評選方需要擁有足夠的影響力或是用戶量，來支撐這個榜單的數據可信度。

只有足夠多且豐富的樣本，結果才能無限接近于“大眾意見”。而我們時常談及榜單需具“公信力”的“公”，就指大眾。

例如國外有較為成熟的音樂排名體系：有《滾石》雜志、Billboard（公告牌）Hot 100，Oricon（日本公信榜），Spotify年度榜單……等等。

而國內的音樂排行榜興起時間不算太長，前期依托雜志、電臺，如今最通俗的當屬音樂平臺的榜單。

但近年來，人們說起國內音樂排行榜，卻多有“崩壞”之談。

在某節(jié)目中歌手鄭鈞曾炮轟音樂排行榜“排行榜里的歌，10首有9首真的聽不下去，它雖然火，但是這就是*?。　?/span>

的確如此，從唱片時代到數字音樂時代，華語樂壇榜單具有公信力的“把關人”角色似乎處于缺失狀態(tài)。

2000年之后，一眾臺灣藝人進軍內地，周杰倫、林俊杰、孫燕姿、蔡依林等不只是紅遍中國，也紅遍了東南亞地區(qū)。

近年來人們最喜歡形容其為“神仙打架”，華語黃金時代的鑄成，除了人才輩出以外，選拔機制也十分重要，千里馬和伯樂共存，締造了一場盛宴。

隨著聽歌習慣發(fā)生改變，唱片行業(yè)不可避免地走向落寞。2004年彩鈴的普及，互聯網的高速發(fā)展，改變了歌曲的傳播方式。

當時誰人不會被“親愛的你慢慢飛，小心前面帶刺的玫瑰”所洗腦。這些神曲依托網絡，成為那兩年最熱最火的頂流。

但如今，神曲再度來襲，換湯不換藥，仍舊是幾句洗腦的旋律，就開始屠榜。甚至得到了短視頻的一把有力助推。

被各種偶像音樂與網紅神曲霸榜的音樂市場，也讓樂壇環(huán)境盡顯頹勢。

其實，好歌也常有，只不過埋得太深，沒有這些“速食音樂”回報率高。

往往那些優(yōu)秀的創(chuàng)作者們，要么本身沒有流量，很難被發(fā)現；要么有一定的聽歌門檻，小眾高級但傳播度低。能夠出圈的，倒也寥寥。

可聽眾長久被神曲浸染，耳朵會形成慣性，喜歡上“洗腦”的旋律，只為一時的情緒釋放。久而久之，也會為神曲買單。因此提高大眾集體審美，還是很有必要的。

再加之音樂行業(yè)門檻的降低，層次參差不齊的音樂一同涌入市場，大數據和算法的定奪，以及被選中會更熱的推歌機制，聽眾的選擇難度又陡然增大。

此時，一個兼具知名度與公信力的榜單，對音樂市場的重要性不言而喻。

聽眾能否被代表？

TMEA頒布的“十大熱歌”真的能代表聽眾嗎？

不少網友對此表示十分反感，覺得自己“被代表”了?？墒?，這些歌也確確實實以高播放量存在，盡管很多人從未主動打開過。

播放量和傳唱度，聽眾與聽眾之間的關系，好像處于一個平行世界。

回溯樂壇發(fā)展那些年，有人說“80年代聽鄧麗君，90年代聽崔健，10年代聽周杰倫……”

在過去的二三十年間，大家始終能在音樂上達成同頻。但如今，隨著平臺的增多，唱片統治力消失，音樂審美正變得越來越多元。

說唱、搖滾、民謠、流行情歌，幾種音樂風格并行，人們的選擇也越來越多。甚至通過綜藝，也能挖掘到寶藏音樂。

因此，在這個時代，已經沒有哪一種音樂能代表大多數的審美。

雖然這些熱歌不能代表聽眾，但是卻能代表大眾的選擇。人們確實通過玩梗也好、做視頻配樂也好，讓這些歌的熱度瘋長起來。

只是，作為大數據計算得出的熱歌榜單，僅僅從熱度這一個維度來計算，的確是主流選擇，反映出當下選擇的平均值，而它也注定不會陽春白雪。

第一屆TMEA十大金曲中出現了《綠色》，去年第二屆十大熱歌的榜單也是被《芒種》《世界這么大還是遇見你》等抖音神曲所支配。

只是今年引發(fā)了輿論的格外關注。

這些熱歌不僅不能代表聽眾，甚至不能代表創(chuàng)作者。

回溯那個彩鈴時代，很多音樂人為了生計做出很多妥協，在“樂夏”出圈的新褲子樂隊彭磊，也順應大環(huán)境而拍攝《QQ愛》MV。

環(huán)境的影響，這也使得音樂人的創(chuàng)作又一次受到了制約。

最終，什么樣的熱歌榜單能夠誕生，還是取決于大眾的平均音樂素養(yǎng)，以及國內的音樂環(huán)境。

結語

TMEA頒布的“十大熱歌”雖然不能代表華語樂壇，但是不得不承認它赤裸裸地揭露了華語樂壇面臨的問題。

引用一位音樂人的話來說，就是：

“如果你覺得資本逐良幣把好歌都掩埋了，那你就去做那個反抗資本的人，自己去主動挖掘被資本操縱好歌稀缺時代下的真正好歌?！?/span>

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